1979年北影厂拍摄的《小花》有三大“亮点”。一个是艺术亮点，《小花》不仅把赵永生与两个小花兄妹三人的悲欢离合刻画得感人肺腑，还是第一次运用黑白胶片与彩色胶片交替拍摄的艺术手段；第二个是捧红了当时的新人亮点，唐国强、刘晓庆、陈冲因此片而成为三颗耀眼的新星；第三个是音乐亮点，《妹妹找哥泪花流》、《绒花》两首插曲不仅烘托、渲染了剧情，而且征服了观众。
陈冲自己用“时势造英雄”来形容《小花》：“它在中国电影史上具有划时代的影响，因为在当时，它的故事、拍摄手法都是新颖的，我那时的表演根本没技巧，可没有技巧在当时也是新颖的。”
没有一句台词的翠姑，裸着膝盖在石阶上跪行，殷红的血水宛若飘零的花瓣滴落在布满青苔的石阶上,在深情的插曲中，观众从此记住刘晓庆。
《妹妹找哥泪花流》歌曲的穿插把战争推到后景，把战争年代里人民的生离死别作为主线，在人民革命的背景上，淋漓尽致地抒发了兄妹情、母女情。影片较早地在电影语言的现代化上进行了尝试，它打破了传统的叙事方法和时空概念，不按情节的逻辑叙事，而是将兄妹三人的情感以及他们意识中的闪念和回忆相互交织、穿插，以表现剧情。它采用黑白片和彩色片互映互衬、以“意识流”的手法刻画人物心理活动，利用电影声画对立和对位的关系来组接情节等手段，取得了令人耳目一新的效果。
魏春桥 本报记者 申志远
