世界上的电影节大致分为两类，一类是国际电影节，一类是地域性电影节，上海国际电影节自然属于前类。而国际电影节又可分为两类，一类是“奥斯卡”或“金球”般立意于推动电影工业的，另一类则是“柏林”或“威尼斯”旨在探求电影艺术的。从这届上海电影节操作模式、选择的电影和评委等层面看，我们还很难将它归类于“工业的”或“艺术的”任一阵营，它在上下求索，寻找自己的定位。上海电影节执行副主席、上海电影集团总裁任仲伦说：“上海电影节还只是8岁的孩子，是成长中的电影节。”我们不能要求一个8岁的小孩
有如何迷人的个性，健全的人格及强壮的身体，但中国有“三岁看大，五岁看老”的俗语，8岁的电影节让我们看到了什么？
6月11日，第八届上海国际电影节开幕。
经过了100年，混合着中国第一部电影《定军山》黑白而模糊的画面、红地毯上明星斑斓鲜亮的光芒，中国电影在飘散着棕叶肉香的端午时分迎来了自己的国际节日。
纷至沓来的还有来自各国各地区的192部展映影片，施隆多夫、山田洋次等国际名导，本届奥斯卡最佳男配角摩根·费里曼等，较之去年电影节由于SARS原因而略显“过期”的参展片和黯淡的星光来说，本届电影节“发挥”当属稳定，也无疑彻底粉碎了之前盛传的上海国际电影节降级的谣言。
“上海电影节还只是8岁的孩子，是成长中的电影节。”上海电影节执行副主席、上海电影集团总裁任仲伦表示，“还要从方方面面向其他的国际电影节学习，旨在提升中国电影在国际上各方面的影响力。”此话当然不是过谦，即使上海电影节通过远赴法国现场取经，也像模像样地搭起了路边摊，彩旗飘扬、锣鼓声声，亦有如梭的商家和凑热闹的看客，然而在刚结束的戛纳电影节这个世界电影大集市面前，这还只是8岁孩童的家庭作业。
在8岁的孩童身边，实在很难梳理出一鬃电影大师蛛网密布的白色胡须，也很难领略苏菲·玛索们不经意乍泄的无限春光，甚至陈凯歌、徐克手中挥舞的刀光剑影的“影”都摸不到———要拿艺术取向、市场推广、电影宣传、明星作秀等诸多方面的纠缠契合来要求现在的上海国际电影节未免有拔苗助长之嫌，好在良师益友遍天下，只要学而时习之，孺子当可教也。
关注亚洲电影
作为亚洲电影节之一，上海国际电影节肩负着推动亚洲电影的责任，去年成立的亚洲新人奖旨在表彰新涌现出来的亚洲电影力量。这与上海国际电影节的两大竞争对手———东京国际电影节和釜山国际电影节的宗旨和运作有同步之处：已经18届的东京电影节从成立起就旨在发掘新人和奖励青年导演，要求正式参赛片导演的作品不能超过三部，因而入围导演多为新生代影人；而也仅仅第9届的釜山电影节更是设立了一个“新流行趋势奖”。这个奖项奖金1万美元，参赛影片只能由亚洲导演指导，而且只能是这位导演的首部或第二部作品。前者整体运作、后者奖金丰厚，受到亚洲新导演的欢迎。
国际性不足往往是亚洲电影节受到批评的一个重点，去年的东京电影节中上，好莱坞明星裘德·洛、格温妮斯·帕尔特洛以及汤姆·汉克斯等到场助兴，为其“国际化”稍做了点缀，但看其参赛片依然以亚洲为主，陆川的《可可西里》捧评委会特别奖，评委会主席山田洋次更是对中国青年电影人的表现表示赞赏。反观本届上海国际电影节的17部参赛片，仅有三部亚洲电影，其中两部是来自中国的《求求你，表扬我》和早已公映过的《情人结》，另一部是日本电影《乡村写真馆》，近年来反响极大的韩国影片竟无一部入选。
反观去年的第九届韩国釜山电影节上，《2046》作为开幕影片放映，韩国影迷热情高涨，侯孝贤获得了“年度亚洲电影制作人”大奖，李康生则在《不见》捧得上届“亚洲新人导演奖”之后，亦获得了釜山电影节资助计划单元的最高奖项。
今年上海电影节、电视节合并当旨在扩大品牌影响力，但是其在世界范围和亚洲范围的影响力比较起来，当属扩展后者更实际一些。本次特别举办的《聚焦德国》和《意大利视线》单元中不少观众熟悉的《覆灭》、《第九日》、《维拉·德里克》等艺术片，而亚洲电影中似乎只有山田洋次的《隐剑鬼爪》令人侧目；而商业电影中，好莱坞的《蝙蝠侠5》和《杯酒人生》要比势单力薄的韩国电影《头脑中的橡皮擦》要来得生猛很多。
培养市场为先
据资料显示，中国人平均每五年看一部电影，上海观众算是内地电影观众的优等生，平均每人一年看一部电影，其中一年一度的上海国际电影节算是为这个数字添砖加瓦的盛事，去年电影节参展片票房是600万，今年截至6月9日先期票房就超过了400万，还未放映就有这个成绩实在超过很多超级大片，观众的观影口味不一，诸多选择和难得一见的最新影片让他们趋之若鹜。在第一天售票的清晨，上海影城门口便排起了购票长龙，此情此景真堪比《星球大战前传三》的盛况。
据电影节组委会介绍，在长三角地区很多观众都希望能够看到电影节展映片，但由于国际电影协会的相关规定而不能实现。惟一的办法就是吸引这批观众来上海观看，在东京和釜山电影节这并不成问题，一来地域和交通的优势，二来良好的市场基础。用明星来吸引观众也是一个行之有效的方法。
本届电影节有不少香港明星出现，其中不乏颇具票房号召力的成龙、刘德华、黄秋生、吴镇宇、郑秀文等人，香港电影人的市场意识不能不令人称道，然而真正在上海电影节上参展的香港电影找了半天也就是早就放映过的《救命》而已，如果电影节无法把影片宣传、市场和明星结合起来，那明星很可能只是走走红地毯，市场也就沦为空谈。
本届电影节关键词
中国经典电影
为纪念中国电影诞生100周年，电影节主题也紧紧围绕中国电影史。在开幕式上播出了电视短片《中国电影一百周年》，展示100年前中国第一部电影《定军山》以及百年电影历程的部分珍贵镜头，中国早期无声电影，20多分钟的《劳工之爱情》也被完整播放。另外13部中国经典黑白影片的拷贝从北京抵达上海参加，其中有《神女》、《小城之春》、《早春二月》等观众耳熟能详的影片。
“上海论剑”
此次“金爵国际电影论坛”由“经典与潮流的对话：中国功夫电影对世界的影响”、“聚焦百年中国电影———历史与展望”、“中国与世界的对话———全球影视娱乐行业高层会议：市场接轨与文化对应”三场主题论坛组成，论坛汇聚了美国哥伦比亚电影公司副董事长盖瑞斯·威根、索尼公司执行副总裁霍普·彭杀芙、美国圣丹斯电影节主席杰弗里·吉尔默、法国戛纳电影节总经理维罗尼卡·盖拉等业内人士，可谓高手过招的“上海论剑”。
施隆多夫
“新德国电影”四杰之一的沃尔克·施隆多夫来上海电影节参与《聚焦德国》单元的活动。1979年他曾凭借君特·格拉斯的同名小说改编的电影《铁皮鼓》在戛纳电影节上与《现代启示录》一同赢得金棕榈大奖，而且赢得当年的奥斯卡最佳外语片奖。他的影片总是从头至尾弥漫着一种旁观的冷漠基调，但却丝毫没有减弱它人文关怀的深度。德国民族特有的严谨、善于思考的气质在他的影片中显露无遗，在《十分钟年华老去》中施隆多夫执导的短片《启迪》贯穿的画外音是圣奥古斯丁关于时间的神学思考。
此次电影节放映的施隆多夫影片是2004年拍摄的《第九日》，此片突破禁忌，涉及集中营题材，在去年的柏林电影节上受到了一致好评。
山田洋次
山田洋次导演是20世紀后期最重要的著名日本电影导演。《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》、《寅次郎的故事》等代表作在国际与中国国内广受欢迎，特别是在中国观众当中享有很高的知名度。2002年，山田洋次捧出一部《黄昏清兵卫》，被影评人盛赞为“日本电影史上永远值得怀念和尊敬的杰作”。两年后的《隐剑鬼爪》去年在日本公映时，再次创造票房神话，感动了整个日本。
蝙蝠侠
永远的蝙蝠侠这次飞来了上海，这部蝙蝠侠系列的第五集，基本上属于前传。由于参展上海电影节，此片于6月18日18：30在上海影城一号厅独家超前放映，基本也算全球同步。蝙蝠侠只放一场，最多可容纳1118人的上海影城一号厅的票全部售罄，可谓一票难求。
好莱坞著名黑人影星，今年凭《百万美元宝贝》获得奥斯卡最佳男配角奖的摩根·费里曼将随同此片到来，成为本次电影节中最大牌的国际影星，他塑造的形象多变生动，在《不可饶恕》1992中他饰演了一个善良正直、勇敢坚强的西部老枪手；在《七宗罪》中他又成功地塑造了清醒、冷静、机智、敏捷的老侦探形象；而《肖申克的救赎》一片又让他第三次获得奥斯卡金像奖提名。（生活报）
作者：张嫣
