专业学术媒体《书法导报》年初通版介绍张旭光和他的书法艺术，并将其安排在“大家”专版上，对此，张旭光很不满意。1955年生人，满打满算也就不惑刚过正值盛年，称“大家”让张旭光很不自在。他把那些报纸东藏西掖，不让见人，可学术媒体的权威认定不容置疑。“大家”也好，“小家”也罢，学术殿堂书法圣地皆以作品说话。
在张旭光的办公室里，和他抽着烟聊书法。师临“二王”的张旭光显然是个性情中人
，讲话的节奏都泛着行云流水，洒脱大气。他说：“继承传统、鼓励创新、多种风格”是中国书法坚定不移的发展目标。新时期下书法家要做的是“用现代审美意识到传统长河开掘现代审美洪流；现代审美意识得从传统源头而来，又能站立于时代潮头之上！”
初听这些话，不免隐约感觉那只是作为书法艺术界官员的张旭光的“口号”，然而，在仔细研赏其风格不同的书法作品时，你会发现，原来他早已付诸行动。张旭光初时苦临“兰亭”，后又法则宋书，期间曾广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖。行、草、隶，样样写得精道。
张旭光说：当年学“二王”，临帖《兰亭序》，10年后发现拜错了对象，虽然《兰亭序》书风浪漫飘逸，但那只是王羲之恣意豪情一时性起时的作品，于是转而研模同为王羲之的《圣教序》并发现其行书结构的闭合性规律。据说中国师临“二王”的人不在少数，但作品皆如出一辙般嫡承“二王”一脉，虽清秀、典雅、高古却缺乏大气。张旭光也膜拜“二王”，但他的作品除了表达传统还在努力抒以已意，其雄浑逼人开张朴厚的大气成就了张旭光极具个性魅力的书法语言，让人心生敬畏。
和张旭光谈书法，话题打开不容易收住。正值创作盛年的张旭光虽然尊崇传统，但他给人的感觉并不泥古泛拙。正所谓学古而不落前人窠臼，变新而不为风气所囿。毕竟，当高科技信息时代到来的时候，蘸墨提毫的书写方式已被电脑键盘不由分说的替代了。书法在大众的视线里渐行渐远，中国历经几千年最为博大精深的书法已然变成了“小众”的艺术。因此，当书法几尽丧失传达书写内容这一基本功能时，其艺术价值的高低就成了新时期中国书法未来发展的第一要素。在此情形下，创新就成为中国书法必须面对的现实。正所谓“传统万岁，创新是万岁加一岁”。有一句很多人都知道的话可以帮助理解张旭光的创作想法，那就是“万变不离其宗”。宗就是传统的规矩，法临古人，得先得了解其基源根系，再融入自己的感悟乃至血脉。看张旭光的任何一件不同风格的书法作品，很容易找到宗师的留痕，但通过其墨色的变化，方圆的交汇以及不同凡响的谋篇布局，字里行间意境老道的揖让，可以明显的发现张旭光作品独特的己意风格和既古既今的个性味道。
有人说书法家首先必须是个文学家，在张旭光的办公室看不到他悬挂一件作品，一人多高的柜子里装满了各种各样的书籍。既是书法名家，又是书协官员，不同的角色，张旭光的身上有着很好的“兼容”。即便如此，苦读诗书、提高自身素养仍然是他日常生活的重点，直到今天，做功课临帖秦篆汉隶的习惯从未改变。我以为，这或许就是张旭光成功的原因之一。
张旭光简介：
张旭光：字散云，河北安新县人。中国书法家协会分党组成员，副秘书长。中国书法家协会书法评审委员会副主任，书法创作委员会副主任，学术委员会副主任。
自1998年开始，先后在中国美术馆举办个人作品展，在中央电视台举办书法讲座，赴日本交流讲学。其作品多次入选国展、中青展、名家精品展等高级别的重大展览并收入《中国著名书法家精品集》、《中国当代美术全集·书法卷》、《中南海收藏书法作品集》、《中国97位书法家书香港基本法墨宝集》等多部大型书法集。在曲阜、岳阳楼等多处勒石刻碑；书法作品被中南海、中国军事博物馆和日本、韩国以及欧美等众多国家收藏。
张旭光出版的专著有《楷书》、《行书》教材，《现代书法字库·张旭光卷》、《张旭光书法集》、《行书技法》光盘等。先后担任《纪念怀素全国行草书大展》、中国书法兰亭奖、创作奖、理论奖等全国书法重大评审活动评委。
本报驻京记者：程福俊
