日本导演山田洋次之后，参加本届电影节的另一位电影大师就是德国导演沃克·施隆多夫了。在电影节的最后一天，记者们终于等来了这位大师级导演。大师也没有让记者们失望，说到兴头处，便站起身笑言，“我还是站着说话吧！通常，我作为导演在工作时总想看到现场的每个人物，因此，我总是站着工作，这让我心中更加有底。”在此后近一个小时的采访里，66岁的施隆多夫始终站着回答记者的问题，形成电影节10天来最有趣的采访场景：记者们坐着，而大师却站着。
新作：特定背景里人的复杂性
前晚，施隆多夫的新作《第九日》在电影节上放映，该片讲述一位卢森堡的天主教神父因参加反纳粹活动被送进集中营，一天，他突然被释放，获得9天自由假期，条件是让他去说服卢森堡主教与纳粹德国合作，如果他逃跑，其家人和同关在一个营区的神父都将被处死。在经受了9天的内心挣扎后，他选择了坚持信仰，回到了集中营。片中战争与人性的残酷冲突、悲天悯人的人文关怀，给观众以极大的心灵震撼。
作为“新德国电影”四杰之一，施隆多夫曾于1979年凭《铁皮鼓》赢得戛纳电影节金棕榈大奖，同时获得当年奥斯卡最佳外语片奖。他与法斯宾德、文德斯、赫尔佐格一同被称为“德国电影新浪潮”的代表人物。说到影片的政治性，施隆多夫承认，纳粹这个题材确实还是禁忌，但现在需要正视和触及它，“《第九日》不是简单的二战电影，里面有着很多非战争的东西。我更感兴趣的是什么力量让主人公抵抗诱惑。我不想用宏大的叙事表现集中营的残酷，我想集中在更小更精确的细节上。神父也有自己的弱点，比如，他发现了铁管子里的水，不至于被渴死，却不愿意告诉别人这个秘密。集中营里的盖世太保也并非绝对的坏人，他们也可能彬彬有礼。总之，我想表达出人在一个大的时代背景里的复杂性。”
姜文：他的电影有特殊力量
施隆多夫是第一次来中国，但与中国电影有着相当深厚的缘分。他的夫人在柏林自由大学学习汉学，去年曾到北京大学进修，其毕业论文的题目是《中国电影之死》。
施隆多夫再谈起这个话题，很激昂地说，“中国电影不会死，也没有什么力量可以威胁到中国电影的发展。”有记者不断问他如何评价陈凯歌和张艺谋的电影，施隆多夫说，“我看过他们俩的电影，也认识他们，但还没有和他们称兄道弟。”他转而说起了姜文，“我是在柏林见到姜文的，那时，他夹着一个小公文包，里面都是拍摄好的素材和录音带，他非常有激情。我当时还是柏林附近一家电影制片厂的负责人。一位法国制片人推荐我看了《阳光灿烂的日子》的10分钟的片花，我马上决定合作。这和片中的政治背景无关，而是影片精神打动了我，其中有个片段：从床下拍摄那个女孩的脚在床边走来走去，让我马上想起早年特吕弗电影中那种青春的气息。我太太去年夏天从中国回来，给我带回来该片的DVD，而且有英语字幕。我几乎是迫不及待地看了，真是非常精彩！他的电影有着一种特殊的力量。”本报特派记者马彧（上海专电）
