信号台沉默寡言的导航员麦强、“仙客来”旅社风韵犹存的服务员陈青，以及派出所即将结婚的警察吴刚，他们生活在一个几乎雷同的封闭环境———峡江之内，生活庸常而又乏味，每个人对生命的走向、生活的流向无从把握。在《巫山云雨》中，麦强和陈青始终不能见面，吴刚的新娘也从未出现在银幕上。然而，一件被过度渲染的强奸案把三个原来不相关的人联系了起来。这种联系表现了一定的偶然，同时又应证了生活具有的无限可能性，包括奇迹的发生，包括梦想期待和爱情的存在，而且，绝非不可实现的神话。正是生活具有的无
限可能性改变了麦强和陈青原来的生活面貌，他们出于本能抗拒和超越平庸生活的行为导致了新生活的来临（当然，也给他们带来了一定的麻烦）。
《巫山云雨》是章明的电影处女作，可以说是一鸣惊人。“最卑微的习俗生活也存在崇高的精神追求，普通人里亦可写出伟大的人道主义杰作。”这是章明说过的一句话，他在《巫山云雨》里同样给我们传达了这样丰富的人性信息以及关怀。《巫山云雨》是一部章明的影片，一部极其主观的影片，一部具有真实幻觉的影片。元稹那句著名的唐诗“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”有意无意间成为这部影片的注脚。
章明把一个朴素的爱情故事置于三峡这个特定的即将被湮没的地域，但他并不满足于或者说并没让他的影片陷入习俗以内的状态中，他更多是用他提炼过的，一种经验化的时间、空间的形象世界来重新组装了一个“客观现实”。
有意思的是，章明借用了很多现成的司空见惯的东西（主人公吃饭的方式，说话的方式以及某些日常生活的习惯等等）来表明电影是可以挣脱许久以来的平庸状态的，它还没走到穷途末路。同时，他还采用了适合《巫山云雨》的影三段式的结构构思了这样一部影片。或许，陈青和麦强的相交对吴刚的生活并不会产生什么决定性的改变，可是我们千万别忽略了吴刚的存在，吴刚的设置代表了权力的无处不在，有时甚至以十分亲和的姿态出现，默许我们，也钳制着我们。中国电影创作同样面临这样的问题，我们被传统的习以为常的电影陈规所束缚，大量缺乏创新精神的“主流”影片无法带给我们真正的感动。
有些人指责中国新生代导演视野狭窄，目光显得过于自恋，章明的影片无疑是对这种论调的反驳。章明通过对三峡边上这些普通人生命状态的揭示表达了他对中国人生存状态的关注。他在这样的关注中充盈了自己的激情和思考，他用他自己的秩序构造和贯穿了影片。在中国电影百年历史中，《巫山云雨》卓然独立，它不仅仅是一部章明的电影，它涉及了你、我、他，隐秘的内心期待和无法言说的渴望……
程青松 影评人
