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像《隐秘盛开》这样的小说，是最不能复述情节的，如果场合不对，它甚至会引出一些笑声———都什么年代了，还来讲一个美人鱼式的古典爱情，又不是网络作家追纯爱的潮流，又不是美女作家大秀隐私，真要秀，大概也不是蒋韵这样的作家来秀吧？
时下，一个芙蓉姐姐现象正把网络搅得沸反盈天，无论是这个故事还是作家蒋韵本人，都已经不是这个时代的焦点。虽然平心而论，她是这个时代不可忽视的女作家之一。她是
山西作家，但又不太山西化，她写的小说像她的名字，有一种大家闺秀的风范，甚而至于，不太牵涉到个人化的情感。但她要写起女人的情感命运来，平静地叙述也照样可以将女人的心触得很疼。像《隐秘盛开》中的最后一句：爱永远是一个人的事，和被爱者无关。《隐秘盛开》是她的新长篇，触及女人的秘密。每个女人都可能怀揣着秘密，那秘密与爱情有关，但不一定与婚恋有关。成熟就意味着独享一份秘密，然后过尘世的生活，但是《隐秘盛开》的主人公潘红霞不是，她有点像茨威格笔下的《一个陌生的来信》中的女人，爱了一生，却不被对方所察觉。所不同的是，茨威格的小说里，女人用书信表达了，而潘红霞则自觉自愿地终止了与所爱的人的联系，直至离世。她用一生承担着秘密，并且活得从容与平静，从这点上，《隐秘盛开》与一般的古典式爱情不同。对《隐秘盛开》的阅读一开始会有错觉，以为又是一个中年作家在回忆他们的激情年代。河边的大学、中文系的文学社、伤痕小说、《冰山上的来客》的主题歌，那都打着77级大学生的印记，。但蒋韵不是，她的叙述里暗含着另外的耐心。她讲小城姑娘潘红霞，十四岁时如何与“竖笛姐姐”相遇，并从她那儿读那年代读不到的书。她写潘红霞第一次的爱的失落，因为没人对应。爱在别人那儿有很多层很多种，在潘红霞那儿，则是一种爱的信仰。正是这些叙述，铺就着这种爱的信仰的基础，当它定格于班里的才子刘思扬时，所有人都能知道，那也不是尘世中的刘思扬所能对应的。刘思扬最终带着自己喜欢的女友去了西藏，几年后的同学相聚，潘红霞则用自己的决绝斩断了彼此联系的可能，之后是平静岁月的孤身独处。小说的后面，她患癌症而死，而她在异国遇到的旅伴，却在一次新书发布会上，替她拥抱了她一生爱恋的男子。同样的，那个叫刘思扬的男子依旧浑然不觉。这是一个让女人流泪、而让男人匪夷所思的小说，但女人流泪的原因绝对不是因为故事多么让人肝肠寸断，而是小说家蒋韵的叙述调子，有着属于蒋韵式的温暖慰藉，你内心最深层的哀伤与宿命明明已经被击中了，却又好像能在那些句子中找到灵魂相惜的抚慰。比如蒋韵叙述潘红霞时，喜欢称她为“这孩子”。这样的称谓里有一种巨大的温暖与悲悯，暗含着小说家对潘红霞式人物的理解。在一般人眼中，这样的女人终究是有些古怪的，但在《隐秘盛开》中，她却自足圆满，因为，她依偎着爱的信仰活过一生，而这种爱，同时也温暖照亮过别人。“她和她软弱的光明，一点一点地，一尺一尺地，在黑暗的重压下，掘进着；她和她软弱的光明，一级一级地，一层一层地爬行着。”小说中对潘红霞的这段描述，几乎成为象征，当它对应到这个喧嚣而张扬的消费主义时代，对应到将爱也包装成纯爱来行销的时代时，那种姿态的内敛与高贵，已经接近于特雷莎修女爱人类的方式。孙小宁
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