日前，有媒体报道说，相声大佬姜昆跟央视《曲苑杂坛》“杠”起来了。很快，姜昆就出来辟谣，说没“杠”，就是批评了一下这节目的片头歌。《曲苑杂坛》方面的相关人员也站出来说话，大意是，要骂就骂，本节目不会特地讨好谁。一场风波，迅速潦草收场，既没有多少关注者，也没有多少参与者。这也许就是相声当下境遇的写照。
相声的衰落已经是不争的事实。姜昆也好，《曲苑杂坛》也好，都为继续相声艺术下
了不少工夫。《曲苑杂坛》在开播不久，就效仿音乐电视的模式，制作“相声电视”，试图力挽相声衰落之狂澜。姜昆也是一个把相声当活马医的拯救者。可折腾了半天，相声这碗温吞水，还是逐渐变凉。很明显，他们都没有意识到，中国传统审美与现代生活的冲突，是相声衰落的重要原因。
“贯口”是相声的重要表现形式之一。《开粥厂》、《报菜名》等段子中，演员大段麻利而有节奏的语言表演，总是给欣赏者留下很深的印象。“贯口”是相声演员的炫技手段，真正的相声爱好者，在欣赏“贯口”时，注重的并非演员的表现，而是自己跟着演员背诵台词时的流畅感受。这种与中国传统戏曲相似的欣赏方式，让相声与大众娱乐之间的鸿沟越来越深。
生存在草莽之间的相声，一旦被拉进艺术的庙堂，自然也被套上了堂皇的外衣。早期的相声表演者，为生存计，总是试图一张嘴就让听众笑，以保证自己的上座率。而相声艺术家们则不复有此忧虑，“铺平垫稳”成了艺术家们的追求。如今新创的相声作品中，很少见《大保镖》这样包袱频率高、语速快的段子。尽管奇志、大兵的野路子，给相声输入了一股急风暴雨般的新力量，但似乎依然没有让庙堂上的相声前辈们发生多少改变。
陈旧的形式，或许可以用新的表现手法来改造。气质上的衰退，则直接导致了相声的没落。拇姬
