《白毛女》40岁了。上芭道具仓库里，首演时的布景、道具，包括白毛女的长发套，正在高温中进行最后整理，不日将被送进博物馆。
参与创排的艺术家们，则为记者说起了《白毛女》的尘封往事。
周总理看了17遍《白毛女》
上海文艺界老领导孟波记忆犹新，舞剧《白毛女》的诞生地上海舞蹈学校，是在周恩来总理的直接提议和关怀下建立的。总理在各种场合看《白毛女》17次，常以观众身份提建议。
比如，刚开始对于戏服的处理完全“写实”，做得破破烂烂的。总理建议：“舞台上不能只讲自然主义，也要有点浪漫主义。”结果，改动后的服装既有了时代特征，也符合芭蕾要求。喜儿进山后，原来是一下子从黑发变成白发的。周总理和陈毅市长用商量的口气提出：是不是可以学四川变脸艺术，让喜儿慢慢由黑发变成灰发、最后变成白发？舞校果断采纳，于是有了发色的“四变”。当年，在《白毛女》中加写歌曲的尝试曾引起争议。总理认为，中国芭蕾应该具有中国特点，中国人有“载歌载舞”传统，不妨加唱。结果，序幕及喜儿、大春相认的高潮，都配上了唱。这些精美旋律，传唱至今。
周信芳教“杨白劳”走戏步
为《白毛女》谱写了《大红枣儿》等经典曲目的严金萱回忆，《白毛女》在表演上借鉴了京剧艺术。当年孟波联系了京剧大师周信芳，第一代杨白劳扮演者董锡麟连着好多天跟他学京剧里的戏步。
已退出舞台20个年头的石钟琴，最难忘当年拍摄芭蕾电影《白毛女》，第一组镜头就是白毛女进奶奶庙偷食。开始，她像在舞台上那样运用夸张的形体动作来表演。导演桑弧启发说，舞蹈是块面结构，电影则是分切镜头，特别强调运用眼神来传情达意。石钟琴一下子领悟，表情这才开始生动自然起来。拍电影的经验，反过来增加了她舞台上的表演深度。
上世纪80年代末的第三代“白毛女”辛丽丽，在编剧胡蓉蓉的坚持下首次尝试一人承担喜儿和白毛女两角。“为排练白毛女从神台上往下跳的动作，胡老师让我爬上钢琴往下跳，跳得我腿酸一屁股坐地上，依然不依不饶。因为只有这样，才能找到风餐露宿的白毛女感觉。”
陈燮阳忆“破冰”演出
曾指挥《白毛女》整整16年的陈燮阳，对1972年《白毛女》访日的情形记得很清晰。那时中日尚未建交，为了提防日本国内依然嚣张的右翼势力的破坏，日本松山芭蕾舞团的几位演员拿着沙包、戴着手套坐在乐池里，时刻处于防备状态。结果演出异常成功，成为一次有名的“芭蕾外交”。
1973年，美国费城交响乐团访华，上海用《白毛女》招待客人。由于陈燮阳对音乐早已烂熟于心，所以整场背谱指挥。世界著名指挥尤金·奥曼弟先生看完演出后，把陈燮阳请到红旗轿车上，到锦江饭店共餐，由此结下了与中国芭蕾的一段情缘……
《白毛女》故乡行巡演出发
本报讯（记者伍斌）由上海大剧院艺术中心策划组织，历时一个月的芭蕾舞剧《白毛女》巡演昨启程。市委宣传部副部长陈东在上芭露天大广场向巡演团授旗。
80余人的巡演团随即踏上北上列车，首演地是歌剧《白毛女》诞生地延安，全程跨越8座城市。年轻演员将抓住这次机会向老艺术家学习、向老区人民学习，不断提升艺术境界。
本报记者 伍斌
