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点击此处查看其它图片 “就像60年代人们热爱摇滚，现在实验魔法书好像成了新的时代精神。尽管写这类作品并不真的让人兴奋”
36岁的爱尔兰中学老师欧因.科弗（EoinColfer）收到了英国历史上最高的儿童文学作品稿酬――70万英镑。他的《阿尔忒弥斯之鸟》（ArtemisFowl）如今在欧洲畅销榜的排名已超出《哈里.波特》系列，兴高采烈的Miramax出版公司随后又支付了25万英镑。根据小说改编的电影将在明年春天全球公映，斯皮尔伯格导演。美国畅销作家克里夫.巴克（CliveBarker）的儿童新书《阿拉巴特》（Arabat）尚未出版，迪斯尼就花了800万美元买断其所有版权，包括改编电影、音乐创作权以及系列商品开发。去年的普利策小说奖得主迈克尔.夏班（MichaelChabon）的新书《夏日之土》（Summerland）也上市了，写作风格一贯优雅而且幽默的夏班说，它是给孩子们的。
这些儿童作品都有一个共同点:有魔法，有精灵，古怪，复杂，长。儿童文学如今一派兴旺繁荣。越来越多的大人都去看为孩子们写的书。9月，内尔.加曼的《卡莱琳》（Coraline）已经在书店。接下来的几个星期内，卡尔.海森（CarlHiaasen）,伊莎贝拉.阿言德和克里夫.巴克（CliveBarker）的作品也将摆上书架。喜欢迈克尔.夏班的《卡瓦莱尔和克拉的神气历险》、伊莎贝拉.阿言德的《幽灵之家》的人们，或者贪婪地阅读卡尔.海森的人们，都会追随这些畅销作家的新作品，不论他们是为谁而写。并非这些作家才投身这场魔法书复兴运动，甚至一些经验丰富的老作家也开始写起儿童读物了。
事实上，作家――尤其在英国，似乎是永远在为儿童或者被认为是给儿童写作。C.S.刘易斯，J.R.R.托尔金，E.B.怀特，吉卜林和伟大的彼得.奥.唐尼，这个伦敦退休纺织工人在1902年创作了令人难以忘怀的形象:彼得兔。
最新的成功者欧因.科弗矮小，有着热情的脸和蓝色眼睛，经常有点闷闷不乐。他在爱尔兰东南部的威克斯福德（Wexford）长大，对于他的成功，镇上的人并不怎么惊讶，这个阴郁的海边小镇似乎特别适合写作，科弗说:“这里人人都在写作。”他父亲是一位历史学家、作家，母亲是戏剧教师、作家。他妻子也是作家。
在《阿尔忒弥斯之鸟》里，12岁的阿尔忒弥斯比哈里.波特黑暗得多，他聪明冷静成熟得与年龄极不相称，是个电脑天才，胆大妄为同时也常常被道德感折磨着，怀念去世的母亲。在寻找宝藏复兴家族的故事里他用的手段决不正当，几乎就是一个技术小罪犯。他希望成为一个英雄或者彻底的坏蛋。一个12岁的孩子看完后说，阿尔忒弥斯比所谓好孩子要有趣多了。
J.K罗琳和欧因.科弗被英国媒体津津乐道地做比较:教师，短时间内迅速成名，出版系列都非常畅销，内容和魔法有关，主角都是12岁左右的男孩。对此科弗不耐烦地说，“我喜欢罗琳，但我们不同，苹果和橘子有什么好比的？”
Miramax公司同样对美国作家迈克尔.夏班热烈期待，首次印刷为25万册。去年那本黑色幽默的《卡瓦莱尔和克莱的神气历险》让夏班获得了普利策奖，两个孩子在“二战”期间创作反纳粹漫画乐此不疲。
《夏日之土》里“一个小小的，绿色的，潮湿的角落”。爱森.费尔德11岁，母亲因为癌症去世后，他和忧伤的父亲搬到了蛤岛，一个阴云密布的狭长小岛，爱森讨厌棒球，是蛤岛棒球联盟里最差劲的队员，绰号“狗蛋”。这个小岛上有四个世界，在潮湿的树林里着了魔似地奔跑就能够穿梭自如……魔咒、先知、精灵、恐怖、高科技、淘气鬼、小流氓、全宇宙超级棒球联赛。挪威神话、北美传说，寓言和荷马史诗，再加了点托尔金和C.S.刘易斯，与《魔戒》一样，《夏日之土》构建了尽可能多的人尽可能多的空间。
“我写《夏日之土》的时候完全没想过哈里.波特，”夏班说，但他承认，“它帮助我写得很顺利，它让给孩子们写作显得可信多了。”如果把经济因素放到一边去，谁不希望有J.K.罗琳那样的全球影响呢？因为罗琳的哈里.波特系列，上百万的孩子决定了，至少有那么一会儿，在他们生活中最重要的东西不是小甜甜，不是摔交课，夸张的青春电影，而是哈里?波特。“我女儿索菲娅就特别迷哈里.波特，”夏班说，“我想写出让她更着迷的书。”
39岁的迈克尔.夏班头发蓬乱，从他容光焕发的脸上能轻易想象出他的中学时代。身为三个孩子的父亲，夏班仿佛置身儿童乐园，妻子常常帮他从身上摘掉狗毛，在孩子们的吵闹中夏班守着他心爱的老式胶木收音机、黑色漫画和棒球卡。“我很幸运，真有种感觉我都不配了。一个顶替冒名，而且模仿成功了的人。”
人们不禁要奇怪，尽管如此，有没有另外一个理由，是这些作家并没有说出来的。投身儿童写作也许纯粹是因为给孩子写作的高难度挑战。为作者总是写长篇而辩护的老套理由是因为他们没时间写得够短，然而这一批新书，例如《夏日之土》就超过了500页。儿童读物，不论有多长，作家最重要的是知道如何纯粹地写。
与写得简单完全不同的是，儿童文学简单的含蓄和无言蕴意。如今甚至早期故事或者神话传说在儿童读物里也开始变得复杂难辨，那些故事已经表达了清楚的有可能的一切。这意味着寻找新的意味，一种把线索转化为有趣卓有成效的方式。
《卡莱琳》一开始就在描述房屋里的一口诡异恐怖的井:“她发现那口井是在第三天，在网球场旁边的出奇旺盛的草地里，井藏在树木丛里。井口很低，掩隐在长疯了的荒草里。井口被一片木板遮盖了，以防有人不小心跌进去。木板钻了小孔，卡莱琳花了整个下午往井里扔小石子和橡子，等着，计算着，直到她听见卵石落入水里。”
卡尔.加曼把秘密隐藏在危险后面，描绘了一副潜藏在荒草中的野井，他描述了木板，也就是有人有可能死在里面。接着是“计算”，让我们去想象那死亡气息。
正像他写的，在《卡莱琳》里有更多的危险更多的未知。在她的新公寓里，卡莱琳在起居室的门上发现了她家的另一个小小的、歪斜的复制品，在那里她有另一对“父母”，公寓里的镜子有黑色的纽扣，告诉你这很诡异。随后卡莱琳发现她的愿望轮流实现了:父母开始注意她，做美味的食物。她的“另一个母亲”无意让卡莱琳返回她的真实生活。关于一个小女孩儿对成人世界的首次妥协的一个有力寓言，它也是很好的恐怖小说，为8岁以上的孩子而写的。一个孩子的惊吓之旅就此开始了。
有太多的理由现在马上给孩子们写一本书，一些原因很明显，就是因为给孩子们写书的巨大收益。另外一些原因，是更私人和难以解释的。
《夏日之土》是迈克尔.夏班写给儿童的第一本书，《出版周刊》将此称为是一种现象，而不仅是一本写给小孩看的书。无疑，J.K.罗琳的哈里.波特已经使儿童文学的未来变得明朗，事实上在罗琳的魔法书里，没有轻慢，也没有过分精致。去写魔法书似乎不需要冒多少险。罗琳的成功让迈克尔.夏班的经纪人开始游说他将来转向儿童文学，但他的一位美国同行说了:“就像60年代人们热爱摇滚，现在实验魔法书好像成了新的时代精神。尽管写这类作品并不真的让人兴奋。”发表评论 打印 寄给朋友【相关文章】
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