受访人：黄笃，美术评论家，策展人，研究中国艺术家群体多年。现为清华大学美术学院博士后。
记者（以下简称“记”）：近几年来，为什么在北京等大城市出现这么多的艺术家群体聚集地？
黄笃（以下简称“黄”）：当前艺术院校的教学已经普及化，以往的招生是精英式的。最近几年，各地的美院都在扩招，毕业生的就业就很难。其中必然有很多人成为职业画家，而艺术只能在发达的城市才能被更多的受众所欣赏，这里有买卖关系，也有交往关系。艺术家群体的形成，要有人文条件，评论、展览、空间、市场，这几种是重要的人文因素，北京具备了这些基本的条件。
记：综合起来分析，这些艺术家群体聚集地有什么明显的特征？
黄：中国艺术家群体的出现与艺术市场化的关系密切，这几年艺术产业化、市场化比较厉害，拍卖、绘画交易比较“火”。像“798”变成艺术家村后，一下子就市场化了，很快就有很多国外的画廊进入，于是“798”的空间就越来越贵，业主越来越想租给画廊，艺术家想租更便宜的空间，就有了索家村。
记：从历年来艺术家群体聚集地频频发生的争端中，你认为哪里是问题的关键所在？
黄：中国没有保护艺术家群体的可能。文化产业是衡量一个国际大都市文化水平的标准，北京艺术家的存在，是这个城市文化的重要元素，北京的城市文化就是靠这些建立起来的。从策略上考虑，像“798”的影响，已经超出了艺术本身，它已经变成了北京的一个文化社区，政府对文化的理解应该有所提高，对索家村事件的处理上，也应当从这方面考虑。
记：从你的研究来看，中国的艺术家群体要得到更加健康的发展，应当注意哪些方面？
黄：第一，中国应该建立保护艺术家生存的条件。第二，中国要建立自己的画廊系统。第三，中国的艺术美术馆，应该建立当代艺术收藏。第四，中国艺术的评论不应该缺失。李怀宇
