说起眼下的电视剧产业，真是繁荣。白天看古装，晚上迷警匪，不是爱得死去活来，就是恨你恨到骨头里。来来往往的偶像如过江之鲫，可以谈谈情、说说爱。对于正在放暑假的孩子们来说，无老师教导之乱耳，无课业繁重之劳形，电视成为他们打发业余时光的首选，充斥荧屏的电视剧自然担负了家长和老师“教导的重任”，儿童脆弱的思维和身体直接暴露在那几十寸荧光屏的辐射之下。
根据有关部门的统计数字，去年我国4至14岁的儿童一年在电视剧上花费的收视时间平均为6154分钟，远远多于其他电视节目。在这6154分钟的时间里，一名儿童能够收看到的跟他的年龄相符的儿童电视剧大约只有半个小时，在其他的时间里，他跟大人们一样，一起观看光怪陆离的成人世界和虚无缥缈的空洞表白。
当涉案剧、古装剧、言情剧数不胜数时，儿童剧面临的却是前所未有的尴尬：优秀儿童影视剧的评奖要么是空缺，要么就是一个你从来没有听说过的。我们能记得住的儿童剧已经是十几年前的东西了：《小龙人》、《好爸爸，坏爸爸》、《动物王国窃案》、《棒棒真棒》、《SOS儿童村》，但央视和其他影视机构近年制作的一些儿童剧如《少年水浒》、《小兵张嘎》等反响则是越发不尽如人意。
用成人的思维制作，“把儿童当弱智”是眼下儿童剧作品创作的通病。“儿童剧无观众”，“非儿童剧儿童爱”，这个畸形的收视现象应该引起电视机构的注意了。没有自己爱看的儿童作品，孩子们只能从懵懂中开始探知电视剧里的成人世界，而这种潜移默化的影响，彻底抹杀了人生中最美好的时期———儿童时期。儿童们看到电视中呈现的关于大人世界的情感描述（类似《还珠格格》、《中国式离婚》、《牵手》、《结婚十年》），变得越来越“早熟”，儿童时代与成年人时代的界限因此变得模糊了。就像美国电影《不一样的童年》里，“爸爸”对教唆其“儿子”加入黑社会的桑尼说的一句话：“你让我儿子长大得太快了。”
