去年，《十面埋伏》热闹上映之后，制片人张伟平面对着一堆指责感慨地说：“一个小小的韩国，2004年的票房总收入能达到120亿元，而我们中国电影2004年上半年50部电影加在一起才1亿元多一点。”在中国电影诞生百年之际，参考一下韩国电影所缔造的票房和口碑奇迹，似乎是大有必要的。
除了好的票房成绩外，韩国电影近年来在各大国际电影节上也是频频获奖。今年，导
演朴赞郁的惊悚片《老男孩》在戛纳电影节上获得了评委会大奖；而导演金基德同时在威尼斯和柏林电影节上获得导演奖。尽管中国的获奖电影为数不少，但跟韩国电影相比，二者却存在着极大的市场反差：《老男孩》在放映前就已经收回了成本，而在威尼斯电影节的参赛影片《世界》和获戛纳评委会大奖的《青红》国内的票房成绩却都十分黯然。
即便是从外围来看，也很容易看到韩国电影所具备的优势即诚恳的电影观。韩国电影人一直将电影商业和艺术并重，从《我的野蛮女老师》到《向左爱向右爱》，韩国导演充分地利用了韩国的偶像明星和在情感把握上的细腻风格，通过商业片和娱乐片的带动，推动了国内电影的发展，使电影能在商业和艺术中获得巧妙的平衡。
当然，政策的支持则成为韩国电影得以发展的最大力量，“电影配额制”是韩国电影得以繁荣的最大前提。尽管经济部为了外交策略而要求降低本土电影的比例，但文化部却坚持，韩国电影院的每一个厅每年必须放满148天的本土电影。韩国非官方性质的最高电影主管机构电影振兴委员会对韩国电影在政策、制度、人才教育等方面提供了大力支持。此外，韩国电影人的团结（比如1999年为抗议韩国加入WTO之后开放外国电影配额制的“光头运动”），几位著名导演在韩国电影史上所创造的票房奇迹也给韩国电影注入了强心剂。
同时，韩国电影还积极寻求在世界范围内发展，韩国政府和电影界正在努力将釜山电影节打造成东方的戛纳电影节。目前它已经成为了全世界各大制片公司跟韩国制片公司的重大交易会，每年都有大批电影人在这里洽谈版权、出口、投资、拍摄等事宜。大洋
