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我想做的只是寻找一个地方
我们也不知道巧克力的浓度
记者：对于你来说，重拍《查理和巧克力工厂》的魅力在哪里？为什么不是拍一部原创的电影呢？
蒂姆·波顿（以下简称TB）：工作室把这个这个工作计划给我的时候，这个计划已经搁置很久了。看起来这也好像是我应该会感兴趣的计划之一，所以就接手了。当我还是个小孩的时候，我就读过这本书。这本书的作者更像一个给孩子们写书的成年人，他没有把自己变成小孩子，用甜腻腻的小孩子口气来讲故事，他是那种你不管多大都可以读的作家。他很聪明，既特别又有一些颠覆性，让你读完还可以思考，我们试着在自己将要做的作品里保持这些特质。
记者：你有没有担心上世纪70年代的《威利·旺卡和巧克力工厂》的影迷们会怎么想你拍的新版本？
TB：我不担心。因为它没有我其他的电影那样的冲击力。而且，对我来说，我的工作就是尽力展现那本书带给我的启示。
记者：你怎么想金恩·王尔德对原著的表现？
TB：他的表现很好，没有人会想着去超过他。我们的目标是除了讲述这个故事外，更多地传达出童话书的精神。
记者：你有没有故意设计这个电影，来让这个电影跟前一部作品，以及你做过的任何电影看起来都不一样？
TB：那都是自发的，我从来没有想过这些。就像我说过的，这本书的蓝图在那里，可是作者的伟大之处在于他很开放，所以留了很多空间让我们发挥。比如我们有很大的自由去设计各个房间看起来什么样子，我们没有感觉到我们受到任何限制。我们在做这些的时候就像做实验一样，充满了乐趣。例如，一开始，让我感到兴奋的是我们并不知道巧克力工厂到底会是什么样子，我们也不知道巧克力的浓度，而我们不能让它看起来像黑水河……这部电影的美妙之处在于一切很协调：服装设计、场景设计、演员，都很协调，就像一个大家庭。
记者：你跟强尼·戴普的合作这么默契，你认为他作为一个演员最吸引人的是哪一点？
TB：他是一个多面手，能够变成你想要的任何人。他愿意做任何事情。他也想改变，他喜欢在不同的电影里扮演不同的角色，他是那种演员，也许甚至你需要一个女性角色的时候，你都有可能想到他。
记者：你有没有觉得威利·旺卡有精神病的倾向呢？
TB：不。我只是觉得他在情感上受到压抑，受到阻碍。当人们受到情感的伤害的时候，他们说话不多。跟这相关的，我遇到不少这样的人，在某个领域，他们是天才，可是在生活中的其他领域，他们又是完全的白痴。这些角色一混合就是他了。
我更倾向于拍摄色情片
记者：就像你其他的影片一样，威利·旺卡也与父亲有矛盾，这是不是你与父母的关系的反映？
TB：是的，我想这方面有我的问题。我的父母都已经死了，所以我也找不到答案。那些事情深入到你的生活里，你的电影里，你试着解决自己的问题，然后你意识到，那些创伤会永远伴随着你，所以，某种程度上，这些事情重复发生。不管我多么努力地想把这些想法从我脑子里面赶出去，他们始终在那儿。
记者：这是你跟最多孩子合作的一部电影，有没有正好激起你的父性？
TB：不，我不认为这跟那有什么关系。我又不是在拍《天线宝宝》或者theWiggles的电影。我不认为这部电影改变了我的想法。事实上我更倾向于拍摄色情片或其他的什么片子而不是制造儿童电影。
记者：你有没有觉得那个松鼠系列对年幼的小孩子来说太恐怖了呢？
TB：不，那就是问题所在。回到书里，前一部电影里，我的版本在某种程度上可能还要轻松一些。你回到书里面去看，就会发现其实书的基调更伤心更恐怖。这是一部儿童经典。我想成年人慢慢忘记了做一个小孩是什么样子。那是我为什么喜欢这本书的原因。———他探索了儿童的边缘地带。
记者：拍了这部电影后，你与巧克力的关系有没有改变呢？
TB：（大笑）如果你去过那个流淌着巧克力的房间你就知道了，那个房间很快开始发臭，味道太难闻了，你一打开那个舞台的门，所有的人都在抱怨，闻起来就想这个旅馆的味道，但是要更难闻……
记者：你希望观众能够从这部电影里得到什么？
TB：道尔的书写的好的地方就在于他把他的信息留在那里了。这是一种精神历险。查理是最坚强的角色，因为他最简单。其他所有的坏小孩都得到了他们应有的下场。所以说，纯净和简单让人逃脱命运的惩罚。对我来说，至少在我的生活里，我想做的只是寻找一个地方，在那里，你可以在这个颠倒的世界里找到简单和纯净。
记者：这部电影是你在拍摄《大鱼》之后完成的，那部电影更个人化，你是不是借这部电影来休息一下，放松一下？
TB：不，我的每一部电影都是相当个人化的。因为你在这上面花了这么多时间。每次做完一部大制作，你都会被深深伤害，也许下一次，你会想还要不要做，那不是一个必要的规则，但是我完全理解。
记者：你说就算你父母把你关在屋子里，你在Burbank的生活还是很生动，嗯，那种事情对你有什么影响？为什么那种事情会发生？
TB：我的父母都死了，所以我想那些答案也都不得而知了。为什么他们把我关在房间里，也许他们不想我逃跑吧。我不知道。
我宁愿选择换尿布
记者：你曾经执导过1989年的《蝙蝠侠》，有没有计划拍摄新的《蝙蝠侠》？
TB：当你和一个工作室合作的时候，你希望他们做得好，因为如果他们开心，你也会快乐，如果你不开心，你也会感觉到他们的愤怒。所以，理所当然的（蒂姆·波顿与华纳电影公司因为拍摄《蝙蝠侠》不合而未能完成他的第三部《蝙蝠侠》）。
记者：在你制作的所有电影里，你是不是认为《大鱼》是你最个人化的表达？TB：在拍这部电影前，我的父亲已经去世了。我想了很多，如何表达这种事情，抽象地表达这种关系———父母和孩子之间无法沟通的感觉有多么困难。所以当我拿到剧本的时候，我觉得剧本直接说出了我想说的话。用这种方式进行宣泄，去探索，是一个很神奇的方式。对我来说，这是一次半真半假的治疗方式，让我能够度过这个问题。
记者：而你也是一个父亲。
TB：对我来说，要说恭喜，但是对他来说，他可能处在麻烦之中。这事真让人激动，你度过你整个人生，人人都喊你怪物，你经受了这些，忽然发现，你的发现才是对任何人来说最古怪的事情。这是一场不可思议的体验。要让我选择会见一个工作室或者换尿布，我宁愿选择换尿布。（魏保珠）
（夏天／编制）
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