内地电影票价如果以北京作为坐标的话，无疑是昂贵的。地点、设施比较好的，与位于香港最贵地段之一金钟的UA电影院相若，每张票需要60元。这票价在香港，相当于一个刚毕业大学生月薪的0.66%左右（以平均约9000港元计），而北京刚工作的大学毕业生倘若以人均月薪2000元计，一张电影票占其月薪比例则高达3%.也就说，北京票价要比香港高出几乎4.5倍。在美国，一般的电影票价也不过是8美元（约为64元人民币）。
香港电影票价并不是像现在那样“高”才让电影工业明显下滑。恰恰相反，一般的港产片票价比起好莱坞影片票价要低一些，有时还要低20%.换言之，香港电影工业发达与否，与票价高低并不成必然关系。但这情形在内地是否也一样？一般国产片的票价也会比好莱坞影片票价要低，尤其是与好莱坞的大制作、大明星影片相比，其差价还常常超过20%，差距之大，让人有国人“歧视”国产片之嫌。
在香港，影片票价高低与本地区电影是否发达并没有必然关系的话，那么，人们却有理由质疑我们内地的电影产业所出现的问题则与电影票价有着必然关系了。如果一次性消费要占月薪的3%，而这又不是必需品，又或是有只占月薪0.4%替代品时，如盗版DVD，两者之间差距高达约九倍，这种情况下，踏进电影院的人便必然减少。特别是对本来就受到质疑而被“歧视”的国产片而言，其受伤害的程度不言而喻。但，这不过只是表面原因而已。更深层的原因是内地太缺乏电影文化基础和这样一个氛围。
位于北京的大学相对集中区域范围某电影城，其票房于去年全年收入近四千万，在全国所有电影院排行榜首，看似不错。按说，因为拥有这许多知识分子、这许多高收入人群这样得天独厚的地段，已然就拥有这特有的电影文化基础和电影文化氛围了。然而，据经营者透露，这样一个数字依然要亏本，要不是这影城同时还经营其他业务，如出租影城内商业铺位、垄断性经营小食部等，光靠票房收入是维持不了这整个影城的。四千万的票房概念是什么？其实，它尚需拿出55%左右的票房收入分账给发行片商和片主，自己真正能拿到手的也不过是45%左右而已———不到两千万。
电影文化的形成和氛围的培养是一个不小话题。香港电影在上世纪八十年代初至九十年代初所以出现“黄金十年”，就与之前的六七十年代出现了许许多多的民间电影会、电影文化中心有关，与举办多届国际电影节有关。中国内地经济经过二十多年的高速发展，但文化软、硬件建设却搭不上这趟高速经济列车。软件还得靠好莱坞“大片”和一年一、两部的内地大（腕）制作，或等待周星驰，又或“寻找周杰伦”。呈现这种极端现象就是少了坚实的和普及的电影文化基础和电影文化铺垫。故此，电影票价太高，是有问题，票价越高，外国“大片”就更越是横行无忌，国产片就越惨；但票价并不是一个最根本问题，当数字电影普及化，票价可以大大降低时我们的电影问题就可以解决了吗？我们也就可以成为电影大国了吗？
恐怕未必。任何时候都是“内容为王”。同时还要解决商品与艺术之间的属性问题。这里，就有了对“电影是什么”的文化问题了。如此，我们恍惚回到了最原始的起步。这一问题不解决，谈票房的是与否，会是否“此路不通”？列孚(香港资深影评人)/文
