在可以催眠的《大象》和让神经麻木的闷片《杰瑞》之间的，是加斯·范桑特的新片———《最后的日子》。
这部电影里，迈克尔·皮特主演一个音乐人，躲藏在一个巨大的石头房子里，远远避开他的事业、他的家庭、他的追随者们的生活。这部电影上周五在纽约和洛杉矶开场。
《最后的日子》避开了主流旁白电影的俗套。跟加斯·范桑特的前两部电影一样，《最后的日子》再次对现实生活里发生的事情进行艺术加工。尽管导演把主要角色的名字改成布莱克，但所有的人都知道布莱克的原型就是科特·柯本。迈克尔·皮特长得就像科特·柯本，当他最后唱歌的时候，他听起来也很像科特·柯本。
在加斯·范桑特的前两部试验电影里，范桑特抛弃了基本的要素，例如情节、人物、故事发展。在2003年的《大象》里，一个极为普通的日子，两个高中男生木无表情毫无道理地进行着校园大屠杀，而在2002年的《杰瑞》里，马特·戴蒙和凯瑟·阿弗莱克走在沙漠里，一句话也不说。
跟这两部电影一样，范桑特对表现科特·柯本在1994年带给人的震惊本身比探究他这样做的原因更感兴趣，他把更多的力气放到观察上。在最近的一次访谈中，导演说，“没有真实的答案。如果有，我会想这个答案也许只是一个替罪羊。人们想要得到一个答案，就像他们想要抓到一个犯人一样。实际上，只要你能把一个人吊在树上，那个男人或者女人是不是应该为罪恶负责并不重要了。”
但是一些复杂的问题，像死亡、自杀以及集体谋杀已经被他直接否决了，“我们关注更多的，是我们在《最后的日子》中的角色最后会被什么样的烦恼包围。但是我们不会说，‘这一定就是原因’。”
范桑特对科特·柯本的传奇的结尾那么感兴趣是因为那个阶段的资料太少了。人们唯一知道的就是，科特·柯本在染上毒瘾，慢性胃病，还有幻想出来的不安全之后，在被送到他在西雅图的家里并开枪自杀之前，度过了一段幽闭的时光。他的尸体过了好多天才被人发现。
在这部电影里，范桑特既使用了专业演员，也使用了第一次上电影的音乐人———老牌独立摇滚乐队SonicYouth乐队的KimGordon。
在电影里，布莱克在他那栋废弃的大厦里漫游，长时间穿着黑色的睡衣，有时候会挣扎着起来为自己做一点麦片粥，通心面或者奶酪。大部分时间里，他都坐在地板上，神情呆滞地看着BoyzII的情歌录像，那些商业的产儿。
乐队的同仁和追随者们来来往往。他们在那里开派对，布莱克竭力避开他们———尽管他邀请了一个黄页推销员，跟他在房间里进行了一场古怪的谈话。这是电影里唯一有点光亮有点活力的地方。
在他生命的最后，布莱克坐在自己的排练空间里，抱着一把吉他，布莱克开始弹奏一手小小的，安宁的歌曲，这小小的歌儿，带着一股挥之不去的哀伤。最后，他爆发出狂野的嚎叫，甚至弹断了一根弦(那确实是皮特的表演，皮特自己作曲，自己演唱。整部电影都没有出现科特·柯本的歌声)。
范桑特说，“这部片子有导演，但是没有设置。”对于范桑特来说，没有什么事情是偶然的。他一直坚持这条道路。很少有人像他一样，给观众提供了这么多机会洞见一些不为人知的人物。魏保珠/文
