本报记者 侯艳宁
7月29日零时,《七剑》首映。放映零点场,是要冒险的,不过还好,《七剑》号召来的观众比《星战前传3》多,和去年的《十面埋伏》持平。
已是第二遍看《七剑》,第一次看它时,更多精力放在故事情节的理解上,除了七名
剑客,还有风火连城、绿珠、刘郁芳,十个人几乎都是要费劲笔墨交待,如果不是对梁羽生的原著有所了解,是很难立刻理解角色的。所以第二遍看的时候,就会轻装上阵,可以用最直观的态度去迎接天山的风沙和快意恩仇的江湖。
越发觉得徐克老了,不是指力不从心的老,而是他的心态已经开始拒绝工业文明中的欲望,向自然靠近。这种心态不等同于出世厌世,片中结尾处七剑要一起进京,劝说皇上废除“禁武令”的处理,还是蕴藏着徐克心中侠客的理想主义与家国情怀,也为续集的拍摄埋下伏笔。武戏是我们收看徐克电影的重要理由,这一次徐克的武打动作也向世人昭示,那个天马行空的徐老怪把武功也放回到了自然状态,硬桥硬马,更具实感和质感。特别是武戏最后一个高潮,风火连城与楚昭南的激战,空间狭窄,越是在这样的空间才显示出导演的才华和功力,这段激战必然会被列为武侠电影的经典镜头。
如果说徐克之前的电影中坏人还有些脸谱化的话,在《七剑》我们找不到了,作为欲望与残暴的代表,孙红雷饰演的风火连城让人恨之入骨却又心存怜悯,他指着自己的部下说:“他们过去也是可爱的孩子,现在却成了吃人的野兽。”一句话蕴藏着导演对现代文明滋生出的欲望、贪婪的认知,当我们无法抗拒这些负面情感的时候,片中小学女教师刘郁芳教给孩子们的《正气歌》给了一条出路:“天地有正气,杂然赋流形。上则为河岳,下则为日星……”欲望与黑暗人性的破坏,并不能阻挡人们对光明的向往,世间的一切自然与美好其实就存在于自己心灵中。徐克其实不老,他更加淡定了。
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