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作者： 李峥来源：
点击此处查看其它图片 尽管交响曲和弦乐四重奏在海顿（Haydn,1732—1809）之前就已出现，但他在今天仍被冠之以“交响乐之父”和“弦乐四重奏之父”，因为这两种形式到了海顿的手中，才逐渐从带有洛可可味道的早期古典风格发展为成熟的古典风格。
海顿可以说是最纯粹的古典主义大师了，他的音乐洋溢着对生命的热爱，充满了纯净而高贵的情愫，呈现出富于幽默感的睿智，而且海顿的作曲技艺无可挑剔，他将古典主义所强调的和谐的形式发展到了完美之境。
在创作上，海顿并不固守一定之规，总是不断尝试管弦乐队的各种新颖的运用方式，比如在《第82号交响曲“熊”》中对笨熊缓慢步态的模仿，在《第83号交响曲“母鸡”》中对母鸡咯咯叫声的表现，在《第94号交响曲“惊愕”》中那个著名的能把人从瞌睡中惊醒的力度爆发，都是富于实验精神的创作。
《升f小调第45交响曲“告别”》是海顿最有意思的作品之一，标题源于以作为末乐章的柔板。据说海顿的雇主尼古劳斯亲王非常迷恋埃斯特黑扎城堡的宏伟宫殿和美丽花园，总是带着自己的乐师们去那里常住不归，令大家无法忍受，于是有一次海顿便创作了这首交响曲，在为亲王演出时，乐师们在最后的乐章一个接一个演完自己的声部，然后吹熄蜡烛离去，后来亲王似乎感觉到某种暗示，便带着他们返回了维也纳。
海顿一生创作了一百多首交响曲，和八十多首弦乐四重奏。他的弦乐四重奏是古典室内乐中最重要的部分之一，尤其是《皇帝四重奏》《五度四重奏》《云雀四重奏》和篇幅浩大的《临终七言》等，堪称珍贵之作。其中《皇帝四重奏》第二乐章“如歌的柔板”即著名的《上帝保佑弗朗克皇帝》，曾经被奥地利和德国不约而同用作了自己的国歌，它的旋律深情而高贵，抒发了流淌自心底的广博之爱，是古典室内乐最令人感动的乐章之一。（李峥）
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