阿莫多瓦的叙述无疑是迷人的，像他的每一部作品一样，阿莫多瓦2002年以《对她说》展开了导演巴洛克式的精美技巧。整部电影浸透着叙述快感，语言化身为对抗孤独、疾病、死亡、疯狂的武器。同时，阿莫多瓦的焦距第一次集中到了男性，以打破其一贯的女性主题思维，来获得一次结构上的破冰之旅。
《对她说》应该说无可挑剔了，然而它在年度竞选中，仍然败北于《阳光下的星期一
》。费南多·列恩·阿拉诺亚相对于世界是一个陌生的名字，但这个名字被西班牙电影学院包裹，作为是年最佳送到了2003年奥斯卡评委们的案头上。
西班牙人的礼物不约而同地精致，阿拉诺亚的叙事风格和阿莫多瓦异曲同工，而前者的影像注入了一个更广阔的时代背景，因而一举击溃了强大的阿莫多瓦。
这是5个失业船坞工人的故事，阿拉诺亚用细密的编织功夫锁住了五条线索，让它们琐碎地呈现、慵懒地舒张，却绝不让它们流离失所。人物心情灰暗，却能在阳光中寻觅到生活的真相；男人喋喋不休，却能在安静时迸发沉默的力量。音乐透入戏骨，再辅佐以无声处偶露峥嵘的幽默，两个小时的演绎，竟然凝固为白马过隙的一瞬。
一部影片，足以让阿拉诺亚熠熠生辉，何况还有贾维尔·巴尔登。2003年，《阳光下的星期一》在奥斯卡被德国电影《何处是我家》占得先机，不过，两年后，贾维尔·巴尔登还是报了一箭之仇，这名优秀的男演员和亚力桑德罗·阿曼巴联袂捍卫了西班牙的荣誉，《深海长眠》征服了奥斯卡的眼睛，完成了《阳光下的星期一》未竟之使命。
今天星期几？贾维尔·巴尔登倚靠在轮渡的船舷边，漫不经心地询问他的伙伴，星期一上午的阳光刺得他眯缝着双眼，他体验到了奇异的悲凉和同样奇异的快乐。悲凉意味着，无所事事的前景究竟何时能够扭转；快乐意味着，他在虚幻的光线中看到了澳大利亚的轮廓（那是一个地广人稀的地方，不会为工作而忧愁）。悲凉是形式，快乐是内容，快乐注入悲凉之中。影片戛然而止，我们不清楚主人公将拾起哪一段线头，在哪个星期一身心合一地体会到阳光的融融暖意。
董谦
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