师永刚，策划出版了《宋美龄画传》、《邓丽君画传》、《切·格瓦拉画传》、《邓丽君私家相册》、《三毛私家相册》、《张国荣私家相册》等图书，被看作是国内画传体例的开创者。他策划、出版的画传和私家相册在市场上获得了良好的业绩，但也遭遇了蜂拥而起的跟风潮。在接受采访时，师永刚痛斥了画传跟风现象，认为这种现象将严重损害原创力，造成出版业的无序与混乱。“图片是最真实的”
刘：《宋美龄画传》是你做的第一个画传吗?当时你为什么会想到用画传而不是其他方式去记录宋美龄?
师永刚：是的，《宋美龄画传》是我做的第一个画传。这本画传的筹划时间有一年多，直到2003年9月份才批下来，在宋美龄逝世前10天印出来，这可以说是一种巧合。当时《宋美龄画传》成为很多报纸的一个图片来源，很快它就跻身畅销书排行榜中，《宋美龄画传》总发行量超过17万册。说实话，这本书的成功也出乎我的意料。选择画传体例，是因为当时有几十种宋美龄版本的图书，全部是文字版本，有些很片面。反映一个历史人物，我觉得只有图片才是最真实的，不能虚构的，而我又能够接触到一些稀有的照片，所以就打算做一本画传，这种图书的表达方式在过去也是没有的，可以说开创了一个新的阅读体例。我们做的第二本画传《邓丽君画传》也获得了巨大的成功，一个月内就卖了5万册，总共卖了15万4千册。“我们做的画传都是有授权的”
刘：《宋美龄画传》、《邓丽君画传》、《切·格瓦拉画传》都得到了很好的反响，你在这方面好像有与众不同的做法。我发现你的每本画传都有很强的卖点，比如说《宋美龄画传》的出版迎合了宋美龄逝世的热点新闻，《邓丽君画传》则打出了惟一官方传记的口号，能透露一下你写作并运作画传和私家相册的方法与技巧吗?
师永刚：这些画传的成功说明了画传体例是符合市场需要的。这种体例与纯文字书有很大的区别，符合了当代中国人读书的理念和习惯。我们做的画传都是有授权的，图片都是花高价买来的。此外，我选取的人物都是历史人物，或者说标志性人物，突出他们的私秘性、独家性，通过客观的笔触和真实的照片以求接近真实的历史。“70％的画传是再版书”
刘：现在形成了一股画传出版风潮，你怎么看待这股风潮?
师永刚：刚开始还很开心，这说明我做的书得到认可啊，到后来就很痛心了，跟风已经超过了我的想像力和容忍度。现在市场上有不下200本画传，总码洋一亿上下，但没有一本书的销量能够超过《宋美龄画传》和《邓丽君画传》。很多画传都是跟风之作，70％的画传是再版书，就是以前的传记再加上几张图片。这种跟风出现了许多问题，图片的版权问题，同名问题等等。跟风是致命的，影响原创者的积极性。现在读者看到画传都审美疲劳了，有种极大的厌倦感，没有阅读兴趣。“私人相册是‘私人公史’”
刘：所以你被迫从画传升级到私家相册?
师永刚：是的，忍无可忍。在出了《黛安娜画传》之后，我们决意升级品牌，向画传品牌告别。在我出了《黛安娜画传》之后，有一个书商也出了一本《黛安娜画传》，而且无耻地声称，我就是要跟你。我很悲观、疲倦，这对我的名声也是一种挑战，我只好把品牌升级为私家相册，向出版界的恶势力投降。我们先期推出了一套“世纪华人私家相册”，包括邓丽君、张国荣、三毛和黄宗英兄妹。私人相册是“私人公史”，要以私人史达致公共史，以私人性显现公共性。“明年的升级品牌我都想好了”刘：你不担心私家相册也被跟风吗?
师永刚：其实私家相册已经有跟风了，某家出版社出了一本《一个真实的邓丽君》，99％的图片都来自于我的《邓丽君私家相册》。这本书在后记中还厚颜无耻地写道，向《邓丽君私家相册》致以崇高敬意。我是偶然才发现的，现在我正准备起诉它。可以这么说，如果我今天透露正在做什么私家相册，明天满大街都是。这种局面迫使我们不断地升级，不断地创新，私家相册我也只准备做10本，明年的升级品牌我都想好了。“应该立法保护有创意的东西”
刘：难道没有什么办法可以保护画传和私家相册的品牌吗?
师永刚：应该立法保护有创意的东西，现在的法律还不完善，有创意的东西得不到有效的保护。同时出版业应该加强自律，对不正当竞争的书商进行惩处。
《中国新书》杂志供稿
