混二世
2001年的某一天，我匆匆忙忙从上海的黄陂路地铁站出来，赶去看一部戏，它的名字叫《切·格瓦拉》。
作为一个狂热的剧场爱好者，这算是我第一次真正意义上的看戏。要知道像我这样一
个蜗居乡村的男教师，根本只能把狂热扭曲成狂想，所谓的戏剧爱好，也只是从阅读剧本和“千年等一回”的电视戏剧节目获取少得可怜的资料。
2000年，因为无法忍受自己虚假的艺术生活，我选择了辞职，来到上海。这部《切·格瓦拉》也成了我看的第一部戏。但看完之后我感觉被侮辱了，这不是我喜欢的戏剧，也不是我想象中的戏剧。《切·格瓦拉》的创作者把艺术当成了政治宣传，把观众当成了白痴。第一次看戏的经验显然很糟糕，这让我十分沮丧，感觉自己的热情和钱包都被欺骗了。好在很快我就忘记了这次不愉快的经历，并一口气买下了北京现代舞团的所有VCD，过足了剧场的瘾。不满足这些东西，我开始在网络上搜索李捍忠等演员的资料，发现他们大多来自广州。
我记住了广州这个名字。
接下来我从南京找到一本吴文光的《现场》，里面有一个有个实验话剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》令我印象深刻，那种兴奋和激动绝对不是《切·格瓦拉》所能给予的。恰好这部话剧第一次演出就是在广州，我一下子对广州的印象便深刻起来，好像中国的戏剧就在广州。那时候我想，总有一天，我会到广州看戏。
2001年8月我从上海出发，在广州匆忙而过，为的是去深圳。2004年我又从南昌上车，在深圳匆忙走过，为的是去广州。
我已经在商业场上混了4年，厌倦了应酬。为了不至于人格分裂，我辞去广告公司老总的职位，准备全心投入到我的戏剧创作中去，并选择来广州。我记得到达的那一刻，自己没有任何激动，只是感觉到了一个自己熟悉的地方。但生活的压力也一下子来了，由于一切重新开始，特别是对我这样一个常年漂流的人来说，一个新城市，就是一个新开始。开始的生活往往很狼狈，看戏突然之间变得非常奢侈，可望而不可及。一些在论坛里认识的剧场爱好者们，在现实生活中也另外一种样子，我开始对广州的戏剧创作有些失望。
在错过许多场戏后，经济上的好转终于让我有了机会看戏，结果却发现我怎样都找不到剧场，找不到可以看的戏。有一次我跟朋友专门去找广州话剧院的小剧场，竟然走了一个下午，才找到了一个剧院模样的地方。我唯一的感叹是，如果这里是40年代的抗战时期用来做抗日支部，就算是最厉害的日本特务也找不到这里。更搞笑的是出来的时候，如果沿着剧场所在的大街走，根本就没有路！看戏的热情一下子就没有了，因为我不敢保证下次如果真的有演出，我真的能够找得到看演出的地方。问一下周围的朋友，他们都说广州人几乎根本就不看戏！
那个曾经让我向往的戏剧的广州，仿佛一下子失去了光芒。
写到这里，我发现在广州呆了两年，除了现代舞，我根本就没看过一部戏。在广州看戏，我只看到一个走投无路的戏剧爱好者的独角戏，它发生在不该发生的剧场之外。
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（栩／编制）
