李文歧导演的两部反映中国人民伟大抗日战争的电视连续剧《杨靖宇将军》和《谷穗黄了》，刚刚在中央8套和北京8套落幕。其中《谷穗黄了》尽管是重播，但还是夺得北京台电视剧收视率的第一。刚刚听到这个消息，李文歧导演轻轻松了一口气。获得成功当然高兴，但是更令他感到欣慰的是对于他敬仰的那块黑土地和故乡的人民，自己有了踏实的“交待”。
十多年前，
李文歧凭着《雪城》、《赵尚志》等有着浓郁东北地域风情的作品开始初露锋芒，最近的《林海雪原》又让他成了舆论的焦点，而现在的《谷穗黄了》和《杨靖宇将军》，更是把黑土地上可歌可泣的故事，风风火火的人民和顶天立地的英雄塑造得荡气回肠，热血澎湃。
记者：是什么原因让你的视角一直不肯离开“黑土地”？
李文歧：我是一个东北人，我对东北这片黑土地的情感，不是十年、二十年，而是与生俱来渗透在我的骨髓里。我很为我生长的那片黑土地骄傲，因为黑土地不仅为我提供玉米、大豆、高粱、谷子，而且它的地理、风俗、人文都在影响着我，我性格中的粗犷啊、率真啊、耿直啊、坦荡啊都是它赋予的。不夸张地说，那方土地叫我喘气喘得都舒畅，在那里我可以扯着嗓门喊。我是从骨子里热爱那方水土，我的生命经验、对艺术的感觉以及身上这点不起眼的小文化都和那片土地息息相关。可能我这辈子干这行最得心应手的事，就是讲述发生在东北那片土地上的故事。拍东北戏只要一看剧本，我就知道这得在哪儿拍、从哪个角度拍、用什么光、展示的是什么，所有这些就深深地印在我的脑子里。
记者：你很善于拍摄英雄题材的戏，这次拍摄《杨靖宇将军》和以前的《赵尚志》相比，对你来说超越自己是更大的挑战，你当时是如何考虑的？
李文歧：杨靖宇和赵尚志都是抗日名将，都是民族大英雄。以他们为代表的东北抗日联军经过十四年的浴血奋战，消灭了十几万日伪侵略者，大长了中国人的志气。这两个人是东北人的骄傲、中国人的骄傲。12年前我拍《赵尚志》的时候，因为种种条件都不是很成熟，我觉得留下了很多的遗憾。至今我对此还有负罪感，觉得我愧对“赵尚志”这响亮的名字。所以《杨靖宇将军》确定由我来导演的时候，我问了自己一句“我行吗”？在忐忑许久后，有一天我站在北京的一处立交桥上突然得到了明确的答案：杨靖宇、赵尚志生活和战斗过的黑土地，就是给予我生命、知识、观念的那块坦坦荡荡的黑土地，对这片土地的切肤挚爱给了我能拍好《杨靖宇》的信心。在冰天雪地中生活的男人女人，是这片黑土地的精灵。在那段历史中他们都是英雄，经历自然和人文的磨难，信念不改，我就要张扬这种英雄主义情怀。
记者：《谷穗黄了》写的是东北农村的一个大家族，当韩老太爷最后点燃炸药和日本人同归于尽的时候，还是让人激动不已。
李文歧：当你敬仰一个英雄的时候，其实不必用那些个作料，就是一杯白开水，看你能不能搅和出浪来。其实我们的英雄也都是这样的，他们没那么多的事，所以不能花里胡哨的，这次我拍《杨靖宇将军》是仰着拍，非常的恭敬和敬畏。而《谷穗黄了》则可以拍得游刃有余，我对东北的这些个老人太熟悉了。黑土地的老百姓最鲜明的性格就是热爱家园，为土地奉献热血的劲头儿，韩老太爷虽然是个没啥文化的土地主，但是日本人要夺他的地的时候，他就要站起来用自己的生命去抗争。杨靖宇是纯粹的抗日大英雄，韩老太爷最后也抗日，也是英雄，所以东北抗日的不仅仅是只有抗联，还有关东的老百姓。
记者：我看你拍的所有的戏都是以男人为主角，而且整个贯穿着一股阳刚之气，让人感觉异常爽气。
李文歧：其实英雄戏就是男人戏，就是把这个男人整的有骨头，现在的不少戏吧，男人都得了软骨病，我要在我的戏里摒弃这些，让他们看看、了解真正的东北男人。
记者：现在赵本山的小品和东北的二人转在全国很是风靡，但是你好像对此有不同的看法？
李文歧：我很愿意把东北的韵味拍出来给观众看。但我理解的东北味儿与现在大家在小品中看到的东北味儿不大一样，我不喜欢那种拿话逗人乐的感觉，我拍的东北戏，不会让人们觉着东北人做事挺虎、说话挺垮。而是着力表现东北人的爽快、气魄和风骨，现在有很多东北戏拍的都只是东北人的皮毛，甚至还放大了东北人的某些糟粕，作为一个东北人我不认同这样的倾向。陈滨
李文歧：1968年上山下乡，赴大兴安岭加格达奇粮库。1980年调进黑龙江电影制片厂当司机，1983年到黑龙江省艺术研究所任三级导演。1990年，任黑龙江电影电视剧制作中心导演。现为黑龙江电影电视剧制作中心李文歧导演工作室一级导演。曾荣获中国电视“飞天奖”最佳导演奖。执导过的主要作品：《雪城》、《赵尚志》、《黑土》、《东北王张作霖》、《东北大剿匪》、《林海雪原》、《谷穗黄了》、《杨靖宇将军》等。
网络编辑：赵志芬
