电影《父亲在世时》就像小津安二郎所有的作品一样简洁，在垂直和并行的白描线条间，梭织像青瓷般细腻的情感。他不只是一个创造者，更在镜头的后面自我静观和思省。
看过小津的《晚春》，因为“透彻极了”，因为“极度具体又极度抽象”。也看过《东京物语》，小津知名度最高的作品，被公认为最能完整表现其美学价值。“我只是试图通过孩子的变化，来描绘日本家庭制度的崩溃”，即使面对“完全是经典殿堂级的绝唱”的盈
盈赞誉，小津的回音仍然恬淡如斯。
人人都可以在平淡中塑造光的真影，但没有人能在平易近人的同时，抵达小津的不可及处。
《父亲在世时》中一对父与子的情感发诸于心的自然交流，非文字所能追击。该片基本没有故事情节，但是，整个过程结束后，却分明已不自觉间被一种人类天性所浸染。小心翼翼推开自己父亲的房门，看着他静卧安稳，从我儿时的青壮，瞬间便到此刻的苍老，我觉得已被天底下最无私的情感融融围裹——而这正是小津炉火纯青的力量所在。
扮演父亲的笠智众，是小津的“御用名角”；出演儿子的佐野周二功力也是非凡。就孝而言，中国古籍有“色难”二字，形容其难于上辈垂爱后代的自然本能。“孝子之有深爱者，必有和气。有和气者，必有愉色。有愉色者，必有婉容。”盖人之面色，为内心之流露也。佐野的面色，始终带着所有儿子的至纯孝顺。
“我始终不能完全明白父亲，或者因为我自己还没有成为一个父亲。”从小津10岁到20岁的岁月里，远离家乡出外谋生的父亲一直是缺席的。影片中父子总是保持着敬畏和距离，那也是小津成长片断的一种解读。但是，绝对不要把这样的敬畏和距离，看成是一种陌生的表象。
因为，父与子的血脉相通，自盘古开天辟地，便充盈于洋洋天地。
作者:董谦 发表评论
