大型反腐倡廉龙江剧《路》的主人公郑金生空有豪情壮志、满腔热血，却不敌金钱、美色的种种诱惑。欲望、虚荣、贪婪就像是一座座沉甸甸的高山，在带给他巨额财富和享乐的同时，终因超出所能承载的负荷而迅速走上毁灭的道路，甚至赔上了宝贵的生命。
对于一部龙江剧来说，或许它特有的音乐风格和布景设置会是观者的焦点所在。然而《路》却完全简化了这些外在表现形式，全剧紧紧围绕着主人公郑金生由清廉到腐败的堕落
轨迹娓娓道来，他思想的波动和挣扎成了最大看点，也是最动情的所在。
布景虽不富丽堂皇却简单明了，起到了画龙点睛的效果，直接衬托出演员的主体形象，回归了舞台剧的本来属性。明快的节奏，清丽的曲调，颇具生活特色的唱词，无不吸引着观者的听觉，现实生活中的你我他似乎就在这舞台上展现着最真的自我。随着剧情的起伏，人物的性格也愈加的鲜活生动，甚至一段段或奸诈或贪婪或引诱或堕落的笑声都成了人生的招牌代言。
然而，结构的过于清晰直白也恰恰是此剧一个致命的弱点。因为剧情的发展都是观者意料之中的，即便是主人公的贪婪将一座百姓的“福利桥”变成了“夺命桥”，也无法引发出观者更大的震撼。从接受美学的角度来讲，戏剧所要展现的理念应该符合观者的审美需求和审美期待。观者的鉴赏活动不仅仅是在被动的感受和欣赏中产生某些审美的愉悦，更为重要的是对作品中的空白和未定之处加以填补。而顺序发展的结构缺乏这种与观者心理产生互动的审美期待。
（作者单位：黑龙江省艺术研究所）（黑龙江日报）
作者：王一亮
