标准影迷
卫西谛专栏
导演/主演:雅克·塔蒂
杜拉斯曾说她鄙视所有活着的导演，除了雅克·塔蒂(Jacques Tati)和戈达尔。
塔蒂最成功的影片算是《我的舅舅》，国内票房巨大，获得奥斯卡最佳外语片奖。但它没有基本的情节、没有有意义的对白，只有场景——塔蒂说“场景就是明星”。德勒兹在谈及塔蒂后来的巨片《游戏时间》时说这是一部“场景取代状况，来来去去取代行动的电影”，实际上《我的舅舅》也算如此。
塔蒂利用建筑、装饰、环境对那种现代的、文明的、中产的按钮式生活，进行了绝妙的嘲讽和批判。并且，“拉开了电影与建筑对话的序幕”。
那些文明的中产者过着精确而刻板的生活。他们开车犹如行军；盆栽里没有花只有塑料制品；时髦的卧室窗户仿佛黑夜里偷窥的眼睛。而花园里一块块无规则布局的小地砖，更布成了一条“现代主义式小径”，人们只能步调奇特地在上面跳蹿，而不能正常行走。
相对应的，塔蒂用了一个固定镜头，美妙地表现了他自己扮演的、传统生活方式的代表人物胡洛先生上楼的场面:忽而向上、忽而转弯、忽而经过平台、忽而又向下，左兜右转，漫长的迂回之后，胡洛这才到达自己的家里。这个貌似平淡冗长的镜头却表现出一种生动的悠闲生活节奏。我们亦可以称胡洛为“生活的诗人”。
在雅克·塔蒂的电影中，你别指望能看到类似闹剧的片断，有时你必须在画面中搜索才能“发现”哪里可笑。这种感觉就像你坐在露天咖啡座上，微笑着看街上的人的行为，猜想他们生活的各种可能性。
当然，在《我的舅舅》里，这种可能性只属于胡洛先生和他生活的街区，而“现代主义的生活”是没有可能性的，一眼即可看穿，因为它太规律、太秩序了。
卫西谛
