这是一个倾听女声的年代，越来越多的人迷恋美丽的女声，很多人欲罢不能，美丽的女声在他们的心里就是女皇，能够给以其无聊生活中的莫大安慰，被人津津乐道的大都是西方世界被人传诵的名字，她们的音乐就是那么的好听，让人预罢不能，因此很多乐迷的口味日见挑剔，也更主观的去选择唱片和歌曲，他们总是希望女歌手们要么在尘世中唱出天籁之声，要么在滚滚红尘中与娱乐世界共舞，他们总是在抱怨身边没有好的女歌手，就像好的爱和感情一样难寻，所以大部份女人唱歌的压力有时候比男人更大些，现在越来越少有唱片公司
敢把真正好的音乐压注在女人的声里。
姜昕在1996年推出了处女专辑《花开不败》，并凭借其演唱实力及精良制作品质获得多项奖，那时候理想主义还依稀存活着，人们会认可一些在心灵上的东西，也在追求一些单纯而美好的东西。可后来，市场风云突变，听歌的人心乱了，真正在唱歌的人被困在市场的怪圈里，他(她)们只愿意为自已歌唱，接下来唱片公司总是不懂制作，娱乐界总是太势利，发行商总是不得力，听歌的人没有耳朵，推广音乐的人费力不讨好，写歌的人茫茫然，很多音乐人在黄金期都没能跟进推出有力的专辑，这是中国流行音乐最尴尬的一件事。
姜昕也是如此，光是《花开不败》不够，姜昕一直没有一首能够传唱的歌曲，哪怕是文化层面上的，或者是因为她在选择音乐的品味上比其它主流女歌手要高之一截，喜欢Rickie Lee Jones，也喜欢Smashing Pumpkins，这是两个矛盾的音乐，姜昕的音乐性如果能向后面靠些可能会更好，Rickie Lee Jones和Billy Corgan都能用一把吉它把歌唱的感人肺腑，她需要从内心来完善和强化自已，《花开不败》彩色感很好，而她后来的《五月》就颇为晦涩，感觉这些年她在不唱歌的大部分时候是迷惘的，很难自如的表达自已，从制作到市场很多地方已越来越不能让歌手有起码的满意度，但我们也看到她的能动性越来越强，那助长坚强的芬菲，亦会令她的歌迷愈发迷醉，她并不想做一个Show的明星，她想做的是一个好的女歌手，一个很Music的女人。
《纯粹》是姜昕的第三张专辑，她快乐了一些，带来一些豁达的梦，这是一张好的唱片，好在音乐的严谨，但它却不自如，这是个很麻烦的问题，整碟的歌曲单独来听不乏佳作，却又不是“雅俗共赏”的流行音乐制式，由许巍、何勇、高晓松等多人混合制作的在纷乱之下使之姜昕的个性更加模糊。一张唱片难得的是丰富，最怕的是唱没了内心的张力，《纯粹》的各乐手在演绎上精彩纷呈，可最后给人的感觉是Band之声太重，反而冲谈了姜昕的声音魅力，这两者配合在一起，仍然有闷的意味。姜昕完成了一部分的词作，大部份的音乐部份由其它音乐人来完成，协调很难做到完美，而音乐上的整体魅力也不足以吸引听者去关注词作。对于录音和制作经验很成问题的中国人来说，还是统一点好，要不然个性没有得到放大，流行上也打不开局面。即使是这样，大部份的编曲仍是较为出彩，他们在努力突出个性与高流行的结合，专辑同名曲“纯粹”，是有些豁达的那种曲调，为专辑里最感人声音的一刻，另外像“野罂粟”和“交给时间去解决吧”也值得一听。“潘多拉”原是许巍唱过的一首歌——“那一年”，此次由姜昕唱来，别有一番滋味，更具“流行”的宽度，它已是榜上宠儿，但愿能传唱开来。
就音乐的统一并收放自如来讲，王菲做到过(仅限于《浮躁》)，陈珊妮做到过，陈琦贞做到过，艾敬做到过，胡培蔚和黎明柔也曾做到过，姜昕和张浅潜也能做到，但我们还没听到多少，她俩是内敛的，内敛往往跟阴郁划上等号，阴郁是一种美，姜昕在《花开不败》的时候把这种美就展现的很好，但她还不算大鸣大放，比如姜昕一直很喜欢的国内男音乐人许巍也是阴郁的，前两张专辑《在别处》和《那一年》就是如此，而《礼物》就大鸣大放，让人更加着迷。
《纯粹》这张唱片听到多了总觉得还缺少点什么，缺什么呢？是她还未唱开自已吗？我想姜昕在音乐表达上还未到自已最满意的时刻，这也是困惑很多个性音乐人的症结，Marianne Faithfull也曾迷失过，但她愈老愈美丽，我指的是声音，这并不要紧，姜昕还有时间，交给时间去解决吧……
