歌是从心中生出的河流——2005年上半年华语十佳唱片评述
春天到夏天是一个低效率的季节，整天昏昏欲睡，很多事情看似充满希望，却又停滞不前，命运像是永远在考验一个人的心智，弄得我们必须全力以赴，常常也怠慢了那些好的音乐。这是一个思维混乱的年代，人们从脑到心都统统势利而又盲从，很多人已经失去了判断一张好唱片的耳力，音乐要么就是娱乐，要么就是形而上的思想教育，剩下的就是学术
和科研，动听的声音已越来越少。
我们一直用音乐在寻找心灵的净土，可心底的尘埃越来越多。我不奢望音乐顺理成章的成为每个音乐青年的信仰，但愿音乐在每一刻心灵孤独的时候，能产生一些温暖就好了。
那天晚上一个迟早要唱醒乐坛的女音乐人在台上动情地说：“有音乐，我们是多么的幸福。”歌是从心中生出的河流，而音乐是幸福的源泉。
1、胡德夫 《匆匆》
以前曾经在两个拼盘里听过胡德夫的歌，那种震颤至今难忘。关于这位台湾最重要的民歌者，他的一生就是歌声，他的声音就是一个沧桑的世界。他那唱砌心肺的歌声已不需要音乐来做过多的陪衬。
一张等待三十年的唱片，标题却是《匆匆》，也是意味深长。
“我们要大声唱歌！用力敲钟！”歌唱的是生命，敲的是时间的钟。
“歌是从心中生出的河流”，也是心灵的哭泣，为大地也为芸芸众生。
2、拜金小姐 《拜金小姐2》
高情商的音乐，好玩的动机，性感的声音，流畅而又顺耳。
陈珊妮终于唱了一首给青春的歌，这也是《拜金小姐2》中最美的歌，禁不住泪花涟动。这些简单但却能触动心灵的歌词虽似曾相识，但晶莹曼妙的音乐如春之细雨，无比爽朗。关于浪漫青春关于纯真的爱情关于生命的流逝，在这两个曼妙女伶的歌唱中，勇敢地向过去挥手吧。
“拜金小姐只是流行音乐里面，既专业、又开心有趣的一个例子，”陈珊妮轻描淡写地说，于是我们听得也很愉悦。在拜金小姐之前，华语流行乐坛没有人这样玩过。
3、左小祖咒 《我不能悲伤的坐在你身旁》
这是一个人的史诗，那些像孩子般的歌唱，引来一颗颗火热而年轻的心像孩子般的倾听。
这个冰冷的时代已经凝固了太多的热忱，很难得左小祖咒还如此热忱的为这个世界歌唱着。我们一直用音乐在寻找心灵的净土，可心底的尘埃越来越多。我不奢望音乐顺理成章的成为每个音乐青年的信仰，但愿音乐在每一刻心灵孤独的时候，产生一些温暖就好了。
这是一张非常有着内敛气质的唱片，首先它能让我们有聆听国外唱片的幸福感。无论是演唱\配器\音色\歌词\设计都很出色，那种精心营造的空间感，那种沉稳、大气、高潮的迭进。所以这张专辑少了以往祖咒式风卷残云般的狂暴之气，但分解和弦的吉它起起落落，伴随着那些妙不可言的特色乐器，那些悦耳的冬不拉、班卓琴、手风琴、弦乐，还有左小祖咒的招牌噪音吉它，都美美的，为一张四星以上唱片的必要保证。
祖咒这些年有多个怪异的封号，但通过这张唱片可以得知他仍然格守着音乐本位。
4、崔健 《解决》(再版)
我不选崔健的新专辑《给你一点颜色》，我情愿把《解决》看做是一次新的呐喊，因为这张唱片孕育着希望。而在《给你一点颜色》里面我们听到的则是那重重暮气，听到的是一堆无用的、繁琐的声效和没有自信的崔建。
既然崔健迷失了自已，那我们替他追寻一下过去的自我。
既然是再版，也就当它是再生吧。
5、《礼物》 (合辑)
如果说这张唱片受到了冷落，但它却上了榜。如果说这张唱片生于适时，却又没有听到人们在传颂，尽管这是一张送给势者的怀念之声。
其实这张唱片里还是有一些佳作，做为对一个逝者的追忆，这些生者的歌唱很容易令人动容。
十几年了，中国摇滚合辑的水平一直是参差不齐，但正是这不齐，让我们读到了中国摇滚成长的矛盾，听出了无助的挣扎和困惑。
十年前我们失去了一个人，十年后我们又多了一批歌，这批歌，可以再伴随着我们继续行走。
6、塞宁 《珍珠饭店》
这珍珠般的音乐伴着塞宁轻微、舒缓的歌声就如迷人春色，于心头荡起片片涟漪，而痛苦也开始变成欢乐。世界虽然没有童话，而我们却能在这五首歌里短暂地体会一个童话的美妙。
这是后文艺时代的典型产物，其特征就是每个人的身份都是模糊的，无法界定。你可以把塞宁看作是一个歌者，她也可以是一个文字客，她还可以是一个旅行者，她更可以是一个玩家，只要保持创作的激情就可以了。
7、窦唯 《山豆几石页》
个人认为窦唯自《幻听》以来最优秀的作品是《五鹊六雁影》，而其它的那些“数字化”唱片大都是即兴之作，纵然有些火花，却也有一层“油腻”悬浮于音乐之上。
这张《山豆几石页》也只不过是他的又一次客串与即兴的音乐作品，评论已经没有太多的意义。但他精湛的音乐性还是令我们为之侧耳。当古琴成为主角，这仍然是一张有趣味的唱片，不妨一个人静心暇想时聆听几许。
8、何西 《枪》
这是一张希望凸现锋芒的唱片，实际上我们却听到了更多的过去式。但即使是过去式，对于当今的流行乐坛，仍是新鲜的。
虽然编曲与创作努力寻求新意，但也并没有逃出九十年代曾经有所萌芽的中国另类音乐的公式，何西的演唱并不稳定也失之灵气。但其中并不乏可听性，这种个性在何西与三宝的合力修饰之下，点到为止。
9、斯琴格日乐 《我自已》
多种声腔的运用，表明她新的尝试。这一次她不再以街头流行和晚会旋律为参照指数，她坦露了更自我的心思与脆弱，大部份的歌词也比《新世纪》那种大而空泛要楚楚动人的多。其实她的唱并不完美，但正是因有所暇疵，才显得可爱。
也可以听到这个唱片有很多的别具匠心，我们知道，她一直在追求进步，自信在歌声中生长。她唱着“春天来了”，仿佛重生了，通过这张专辑她也找到了自已的水晶鞋，穿上了它，她舞姿优美，声音开始空灵，歌声的确动听了。
10、 胡畔 《麦子》
虽然是民谣，但也是一张有些新意盎然的唱片。起承转调之间，他的低吟浅唱丝丝入心，没有一些沉重的使命，他简简单单地抒情，在热爱和怀疑之间，这青春生命的歌声让人若有所思。那几句呼喊多么令人感怀啊：我因为我的成熟低下了高贵的头/我爱透了这个世界/世界不爱我/我恨透了这个时间/为何它不等待我。
如果他的唱少一点卡拉味道，那些编曲少一些春节晚会式的旋律，相信这张唱片会更深入人心。彭洪武/文
