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郑小瑛“指挥”殷承宗

http://ent.sina.com.cn 2005年09月09日16:28 北京晚报

  9月17日,著名指挥家郑小瑛和著名钢琴家殷承宗将在民族文化宫大剧院同台演出著名的钢琴协奏曲《黄河》。细说起来这两位音乐家有不少共同之处,例如他们无一例外都是中国唱片界的权威奖项“金唱片奖”得主,都是享誉国际乐坛的音乐名人。然而,在他们各自不同凡响的音乐旅程中,勇敢的创新精神却是他们成功的共同“秘诀”。

  郑小瑛被誉为“新中国的第一位女指挥家”,她这样解释这个称号的来历:“1955年
的时候,前苏联的专家在中国挑选合唱指挥班的学员,当时我确实是其中惟一的女生。我在那里学了一年半,后来又回到了中央音乐学院继续我的学业。1960年,又被学校选送到前苏联学习交响乐指挥。作为交响乐队的指挥,我是中国女性中的第一人。”

  郑小瑛不仅是中国第一位女性交响指挥家,在男性指挥家占绝对统治地位的古典乐坛占了一席之地,而且还在1997年,自己早已功成名就的时候,干脆从中央歌剧院首席指挥、中央音乐学院指挥系主任的位置上退下来,选择了在

福建厦门筹建中国第一个市场化的职业交响乐团。此外,她还致力于音乐方面的教育以及交响乐的推广,并创造了享誉音乐界的“郑小瑛模式”,为“阳春白雪”式的高雅音乐穿上了独特的走向普通大众的“红舞鞋”。

  音乐家创新的勇敢不仅动人,往往还会创造奇迹,殷承宗和《黄河》就是一个别样生动的例子。在前苏联得了柴可夫斯基钢琴比赛第二名的殷承宗,回到祖国一心想大干一场。可一回来就被下放到北京的通县郊区搞“四清”,那时候西洋古典的音乐不让弹了,音乐学院甚至出现了“亡琴论”,认为钢琴弹的都是西洋的东西,工人们听不懂,不能为工农兵服务。于是他就抓住一切机会弹中国作品。他和几个同学把钢琴搬到天安门广场,让工农兵群众随便点歌。有点毛主席语录歌的,有点《抬头望见北斗星》的,有点《我们是毛主席的红卫兵》的,没想到大受欢迎,他一连弹了3天。

  “革命歌曲点得差不多了,有人问能不能用钢琴弹段京剧。我开始想,这怎么可能呢?京剧多复杂呀,唱念做打,就说伴奏的打击乐,那不是一个钢琴就能拿下来的。但既然大家有这样的要求,为什么不试试呢?于是我就到京剧院找李维康、刘长瑜、浩亮他们一起琢磨,先弄出了几段,里面包括京剧唱腔毛主席词《咏梅》和《红灯记》的几段。我们在民族宫国庆节的时候演出,轰动得不得了。钢琴伴唱《红灯记》出现后,使许多弹钢琴学钢琴的人又可以公开弹钢琴了。”

  钢琴伴唱《红灯记》获得成功后,殷承宗开始考虑如何让钢琴从京剧伴唱的位置上独立出来,使之突出钢琴的地位和真正的艺术价值。殷承宗随后和储望华、盛礼洪组成三人创作小组,选定将冼星海的《黄河大合唱》改编为钢琴协奏曲。这一成功的改编,从题材的开掘上再一次挽救了钢琴。为了让钢琴有开独奏会的机会,殷承宗在创作钢琴伴唱《红灯记》继而钢琴协奏曲《黄河》成功后,瞄准了中国古曲开始创作,相继写出了《十面埋伏》、《梅花三弄》、《春江花月夜》等钢琴曲。1993年殷承宗把《十面埋伏》搬上了纽约的卡内基音乐厅,听众反响非常热烈,舆论界给予高度的评价,把《十面埋伏》誉为“中国第一狂想曲”。

  可以说这次“殷承宗钢琴协奏曲《黄河》35年纪念音乐会”不仅是为了纪念,更重要的是他们为我们传达了一个成功“秘诀”—————创新,在不满足与勇敢的尝试中让生命更丰盈。

  网络编辑:陈岩

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