尽管编剧徐赤反复强调，话剧《寒夜》是根据巴金同名小说改编而成。但记者在观摩排练时发现，这出话剧在原著基础上经过了大胆的演绎创新。时空背景也不再局限于抗战时期。正如徐赤在交代这出话剧的发生地点时，说了句让人摸不着头脑的话：“直辖市重庆和陪都重庆。”巴金与笔下人物对话
巴金是小说《寒夜》的作者。有趣的是，在这出话剧《寒夜》中，“他”却现身舞台
走进了自己的小说，来到了自己笔下的人物汪文宣、曾树生、汪母中间，“他”甚至还和笔下人物的现代版化身进行了对话。在话剧的开头，就有一段看上去有点“无厘头”的情节对白。巴金来到了解放碑步行街的咖啡店内，老板向他介绍，旁边有保健按摩、洗头洗脚等全身护理。当巴金听到“日式按摩”，自言自语说：“日本……日本人正在轰炸。”剧情随即回到60年前。对于这种特别的安排，徐赤解释，当代年轻人很难理解《寒夜》原著，巴金这个角色贯穿全剧始终，能与观众互动，并回答观众对原著理解的疑问。人物前世今生同台
除了小说里的男女主角汪文宣、曾树生，记者注意到话剧人物里还有两个现代青年，分别是汪先生和曾小姐。徐赤说，在这出改编的话剧中，汪文宣、曾树生其实是现代青年汪先生与曾小姐的前世。在这里，他使用了布莱希特的“间离效果”手法，使人物不再是传统剧中的形象。这样安排人物的目的，是为了引导观众用当代人的眼光，重新审度那个年代的人，在处理婆媳关系、婚外情等问题上的看法。在剧中，有这样一个情节，汪文宣在和母亲玩牌时一律谦让母亲，甚至故意出牌让母亲成为赢家。一旁的汪先生不满了：“他怎么这样啊，是不是有恋母情结。”舞美设计时空交错
为了达到时空交错的效果，按照徐赤的构思，舞台上将会出现一种新旧共存的状况，通过天幕顶上的大照片，会看到黄包车和羚羊出租车，滑竿和力帆摩托。在舞台布置的街道场景上，有国泰戏院和国泰电影院，有中正书局和重庆书城，有中央日报和重庆日报。而剧中人物所使用的工作用品，有旧式信笺，也有笔记本电脑。徐赤说，届时舞台上会划分成三层表演区，通过舞美设计突出这种新旧事物的强烈对比，营造出一种强烈的时空错乱感。
记者 周秋含网络编辑：甘健
