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点击此处查看其它图片 太极乐队这张复出之作,虽仅得两首新作,但含义不浅,长达12分钟的串烧歌《我们的八十年代》是对乐坛过去一个顶峰时期的缅怀与纪念,12个片段组合,足以勾起乐迷的回忆。而《干杯》则可视为乐队重踏歌坛的一份庆祝,延续了昔日精致的摇滚风格。《留住我吧》等30多首旧作是对“经典”最恰如其分的诠释。
林海峰始终游离于广播人与歌手之间,从1999年的《广播道Fans杀人事件》到如今这张专辑,其通俗易懂的歌词往往包含着对世态的洞悉与社会现象的批判,《维园阿伯》、《亿万少年彼得潘》
等即是如此,因林海峰是“麦兜”的配音人,因此叙说了人生各阶段种种事件的《细路哥II》,念白加上木吉他伴奏,颇耐人寻味。 从旧作《两只蝴蝶》到《你是我的玫瑰花》,庞龙最为成功之处,在于他能够以个人色彩浓厚的音乐与大众互动,无论是民间气息浓厚的东北民歌还是印巴风情元素,他都能够处理出具有“庞氏”标签的效果,少了几分刀郎式的滥俗,也少了几分杨坤的沧桑,却正好与大众的审美不谋而合,唱片公司对其明确的定位也是关键。
偶像剧的造星效果可以从杨丞琳身上得到印证。独特的气质为杨丞琳加了不少分,而甜美的声线也成为让大众接纳的优势。专辑整体上未见特别出彩之处,主打歌《暧昧》以旋律取胜,颇具迎合性,杨丞琳的处理稍嫌四平八稳,而她在其他歌曲中的表现也只算不过不失,没有太多毛病,却也找不到太大的亮点。布鲁非
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