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提起豫剧《穆桂英挂帅》，人们马上就会想起一个特熟悉的名字——马金凤。这位出生在山东、生长在河南、成名在安徽的豫剧表演艺术大师，被公认为是舞台生命最长的人。本周一，得知马老要来中央电视台录制节目，赶忙约她聊聊。让记者感动的是，马老录完节目已经晚上9点多了，她不顾身体疲劳，不仅继续接受了采访，而且还一再向记者表示歉意：“让你等得这么晚，明天还要工作，太辛苦了！”虽然马老已是83岁高龄了，但仍耳不聋眼不花，牙齿一颗也没松动，大红的衬衣使她越发显得精神抖擞。马老用一口标准的河南腔说，
这一切都得归功于她的演员职业，“我演出越来越带劲，山东人都是硬骨头，不服输，我这样做，也是为家乡人争光。”
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2008年率
10代穆桂英同台演出
记者（以下简称记）：您这次来北京是为了什么？
马金凤（以下简称马）：为了给中央电视台戏曲频道的《跟我学》录制节目，这是我第一次参加这个栏目。以前我参加过《名家名段》等很多栏目，这个栏目好几次都因为演出档期错过了，所以一直还没有参加过。这次来是要我教《穆桂英挂帅》和《花枪缘》。
记：《穆桂英挂帅》是您最著名的剧目，对这出戏您还有什么打算吗？
马：2008年，我86岁，也正好是我的舞台生涯80年整，我打算整个大动作来庆祝一下。2008年，北京举办奥运会，我要带领10代穆桂英到北京同台演出，从86岁的穆桂英到七八岁的穆桂英都有，同时登台献艺。现在我正在全国挑选学生。而且要把本子整得再精练一些，目前我所有的精力都放在这出戏上了。
想拍部电视剧
自己演自己
记：您觉得现在豫剧的市场如何？您有什么好的想法吗？
马：目前在全国的地方戏中，豫剧是观众群最大、流派最多的，甚至不次于京剧。以往豫剧观众基本在河南，但现在已经发展到祖国的东西南北了。电视剧《刘老根》在全国掀起了“东北二人转热”，我就想，咱豫剧也应该在影视方面尝试尝试，《牡丹魂》、《情系小浪底》正为更多的观众了解豫剧提供了良好的契机。另外，京剧、豫剧同台演出也是豫剧发展的标志。以前京剧、豫剧是不相容的，现在二者不仅同台演出，更相互学习。例如，豫剧在武打、服装、化妆方面都吸取了京剧的东西；在语言运用方面，豫剧以前都是用河南方言，现在更接近普通话了。
记：那您没有想过拍部豫剧电视片吗？
马：有啊！这是我最大的一个愿望，我打算筹拍一部电视剧，反映我几十年的舞台生涯。拍电视剧时，我不用找替身，像《花枪缘》、《穆桂英挂帅》，我自己演，自己唱，没问题。我还能演中年的马金凤。
在全国都能有豫剧戏校
记：您现在的学生有多少名？
马：正式拜师的有30多名，但是还有很多没磕头的，所以没法计算。我的学生遍布十几个省市，而且有很多不同剧种的学生。我最喜欢的学生之一就是上海京剧院的孙爱珍，她跟我学豫剧《穆桂英挂帅》，然后用京剧唱，我就非常的高兴，我觉得年轻人应该这样好学。
记：您的学生这么分散，您平时怎么教她们？
马：有时候他们来洛阳找我学戏，有时候我去演出时带着他们。现在我已经有两所自己的学校了，但是我很希望全国都能有豫剧的戏校。很多人都问我，找我合办学校有啥条件。我说没啥条件，我要把我所学的、所得到的无条件地交给人民。能为老百姓多做些工作，是我晚年最幸福的事。有人说现在戏没人看，这话不对。现在生活水平提高了，观众更爱看戏了，但他们的欣赏水平也更高了，爱看的是好戏。演员得赶在观众的前面，勤学苦练，不断推陈出新，为观众献上最精彩的演出。演员应一丝不苟地演好每一场戏，这是对观众的尊重。我演出时，不管是冬天、夏天，戏装里面穿的总是胖袄、短裤，为的是着装能到位，观众看着好看。
小时候一周被卖了两回
记：您能谈谈您唱戏的经历吗？
马：我从小学唱戏，是苦日子逼的。我本来姓崔，不姓马，1922年出生在山东曹县，6岁跟着我父亲崔合利学唱河北梆子。我7岁登台唱戏，老乡们说我是“7岁红”。8岁时我跟父亲逃荒到河南开封，开始学唱豫剧。为了给我奶奶治病，父亲忍痛把我当给了戏班，当了35块钱。没等父亲来赎我，戏班又把我卖给小科班，卖了75块钱，一个星期我被卖了两回。后来被赎出后随继父姓，改名马金凤。在旧社会，啥罪都受了。解放后，党关心我，观众喜欢我，我在豫剧团里有了好伙伴、好老师，
越唱越来劲。一句话，我能有今天，是党给我的福气。
现在早晚都坚持练功
记：您认为对于演员来说，最重要的是什么？
马：要不断学习。在这方面，对我教诲最大的是梅兰芳先生。我和梅先生在上海、南京、洛阳、北京都见过。最初一次见面是在1953年，那时我正在上海演出，梅先生看到我演出的剧目海报，对《穆桂英挂帅》这出戏很有兴趣，便悄悄去剧场看了演出。演出结束后，他到后台去见我，指出了我在演出中的问题，还给我买了程砚秋和盖叫天的戏票，让我去观摩，去学习名师的“绝活”。1954年，我在南京再次见到梅先生。这次我看了梅先生一个星期的戏，演出前还到化妆间去看梅先生怎么化妆。在这一个星期里，我在化妆、服装等方面学到很多东西，对我后来的发展有着非常大的影响。我是梅先生惟一一个外剧种的弟子。1957年，梅先生带团去洛阳演出，他主动征求我的意见，想把豫剧《穆桂英挂帅》移植到京剧中去。我说这可是对豫剧的极大肯定，当时大家都非常受鼓舞，也决心要把豫剧发展得更为强大。也就是在那期间，梅先生把他珍贵的点翠凤冠送给了我。一戴上这顶凤冠，我就想起了梅先生对我的要求：“艺术无止境。一个演员，除了睡觉，就要时时刻刻学习、锻炼，向人民学习，向社会学习，向大自然学习。”几十年来，我就是按照梅先生的教导去做的，越老越要学，越要练。我现在一早一晚都坚持各练1小时的功，年龄越大越不能放松。
梅兰芳让我学习别生搬硬套
记：您和梅兰芳先生交往，感受最深的是什么？
马：感受最深的就是梅先生高尚的人格、谦虚学习的精神和对年轻一辈尽心尽力的培养，我一生都感谢恩师的言传身教。梅先生终身都在为人民、为大众服务，他爱国、爱人民，具有高尚的情操，这对一个演员来说是最为重要的，只有品德上立稳了，艺术上才可能有所成就。拿我自己的经历为例，梅先生最初看我戏的时候，豫剧还是一个影响有限的地方剧种，但梅先生还是去发掘豫剧里能为他所用的东西。梅先生曾说，他演了一辈子的小穆桂英，还不知道豫剧里有这么个宝贝“老”穆桂英，他看过演出后非常喜欢这个艺术形象，也就有了移植的念头。梅先生还教导我，不但要注意学习生活中一切对艺术有帮助的知识，还要善于学习，学习不能生搬硬套，要根据自己剧种的特点、演员个人的特点来学习。梅先生特别注重对年轻一代的培养。对我演出方面的问题，梅先生会毫不客气地指出来，大公无私地教导我，希望我把戏演得更好。他没有偏见、没有私心。
为保护嗓子苛刻自己身体
记：您是如何保护您的“金嗓子”的？
马：我的嗓子绝非天赋，而是从痛苦的煎熬中锤炼出来的。我小时候，嗓子并不好，为了练腔，我抱着水罐扣在脸上高喊，天天如此，从不间断。天长日久，前额被水罐沿磨破了皮，留下了一道深深的疤痕。就这样整整坚持了九年，终于练出了这副嗓子。所以我把嗓子看得比命还金贵，因为嗓子就是我的武器。我参加过大大小小的宴会，也经历过饥渴难熬的日日夜夜，喜怒哀乐、成功、挫折，都没能使我对保护嗓子稍有松懈。所以我不但不抽烟不喝酒，就连稍带刺激性的食品——像鸡鸭鱼肉、冰糕汽水也不沾。我最常吃的饭食是馍馍、绿豆小米饭，最多加几个荷包蛋。为了保护嗓子，我宁愿委屈我的身体。
信报记者 唐雪薇
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