去日本，听“东京动漫故事”(图)_影音娱乐

去日本，听“东京动漫故事”(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年10月15日02:11 新京报

　　本报特派记者赴NHK、东映、百代等著名公司，实地考察日本动漫产业

　　采访行程

　　NHK电视台→《朝日新闻》→东映动画部→数码好莱坞→京都精华大学→吉卜力美术馆→三丽欧彩虹乐园→百代玩具馆

　　本报东京专电（特派记者谷峪）龙猫、高达、机器猫、HelloKitty……这些大家耳熟能详的角色是如何一步步走向世界、影响世界的？

　　带着这些问题，本报记者在9月26日至10月6日期间专程来到东京，拜访了NHK电视台、《朝日新闻》、东映动画部、数码好莱坞学院、京都精华大学、吉卜力美术馆、三丽欧彩虹乐园、百

代玩具馆等地，全面考察了日本动漫从播出、宣传、制作、教育到周边产品的各个环节。

　　在动漫领域，日本是惟一一个成功保持了多元性的国家。

　　美国迪斯尼已经彻底放弃了2D动画，全面向3D技术进发。而迪斯尼的最大对手皮克斯，曾不止一次公开表示他们的灵感来源是日本的吉卜力工作室、是至今仍然用以手绘为主的独特风格征服世界的宫崎骏。专家认为，正因为日本动漫从不放弃任何一种技术，总是拓展每一个领域的题材，所以才有着不断革新、不断进化的强大生命力，对世界都有着深远影响。此次本报记者和东南亚10家媒体同行一起，用10天时间接触日本多家著名企业，多位艺术家、教授及资深业内人士，以实地体验勾勒出日本动漫产业的整体格局、经营策略和文化背景。

点击此处查看其它图片　　在一个下着蒙蒙细雨的上午，百代玩具馆门口的机器猫披上了可爱的黄色雨衣。在东京，像这样充满故事的动漫景象比比皆是。

　　降服好莱坞

　　日本动漫在世界范围内有着深刻影响力，连全球最强势的电影王国好莱坞都在靠日本动漫吸取养分。昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》就找来《攻壳机动队》的制作方Pro鄄ductionI.G.做动画，近年来更是有越来越多的好莱坞公司、导演要把日本漫画改成电影，以下就是本报曾经报道过的代表性事件：

　　詹姆斯·卡梅隆拍《铳梦》

　　去年11月底，继《泰坦尼克号》之后7年没有拍摄故事长片的詹姆斯·卡梅隆宣布，他将把木城雪户的著名cult漫画《铳梦》（BattleAngelAlita）拍成立体电影。全片都将采用真人和CG混合拍摄，不仅有真实演员，还有虚拟演员。使用火星古武术“机甲术”的电影女主角Alita就是全CG的，但前期会找真人来表演，就像《指环王》里的咕噜一样。

　　《铳梦》于1991年在《BusinessJump》上连载，故事发生在26世纪文明崩溃后的后启示录时代，作品围绕着地上城市“废铁城”和天空之城“萨雷姆”的对立展开。

　　新线公司拍《怪物》

　　今年4月，曾出品《指环王》三部曲的新线公司买下浦泽直树代表作《怪物》（Mon鄄ster）的电影改编权，虽然目前还没有确定导演和演员，但原著出版社、曾出品《口袋妖怪》的小学馆将负责监制。

　　《怪物》是一套以东西德为背景的心理惊悚漫画，医术高超的主人公天马医生救了一个头部中枪的小孩。小孩后来和妹妹一同失踪。多年后，连串杀人案发生，凶手———一个叫约翰的年轻人出现在天马面前，而他就是当年那个被天马从鬼门关拉回来的小孩。无辜的天马成为杀人嫌疑犯被迫逃亡。渐渐地，他发现自己当年所救的，是一只为害人间的怪物……

　　清水崇拍《寄生兽》

　　今年7月，以美版《咒怨》完成好莱坞初次亮相的清水崇导演，宣布将拍摄新线公司投资的恐怖片《寄生兽》。影片根据日本同名漫画改编，作为导演的清水崇还会参与剧本改编工作，而且与他合作的搭档同样包括日版《咒怨》监制一濑隆重。

　　原作讲述不明生物降落地球寄生到人类的大脑，主角“新一”也成了宿主，但是由于某种意外，寄生在他体内的生物“米奇”并没有与他的脑合体，而是与他的右手合体。自然，“新一”成了拯救人类的最后希望……

　　萨缪尔·杰克逊出演《爆炸头武士》

　　今年8月传来消息，融合了日本武士道和美国嘻哈文化的动画片《爆炸头武士》（AfroSamurai）将于2007年搬上大银幕，自始至终对该动画鼎力相助的好莱坞著名影星萨缪尔·杰克逊将出演男主角，同时为明年在美国开播的TV版动画配音。

　　影片改编自日本漫画家刚崎能士的同名作品，由《青之六号》制作方GONZO制作，讲述一个绰号“老二”的剑客“爆炸头”（Afro）为报杀父之仇追杀一个叫“老大”的三臂枪手，故事融合了日本武士道与美国黑人HIP-HOP文化，可以说是追随渡边信一郎《混沌武士》风格的作品。

　　世界影响

　　中国动漫热

　　在中国，当一个人长大成年，他所生活的世界便与儿时不同。就是因为这种忘记，一个成年人要想理解同时代的青少年流行文化便是一件十分困难的事。

　　所幸这种割裂正随着“70年代生人”在社会上的崛起而大幅度缓和，因为他们中的很多人是看日本动漫长大的，而这种对动漫的常年依赖和热衷直接决定了未来一代的审美倾向和消费选择。至于近年来流行的《蜡笔小新》、《名侦探柯南》等日本动画，更有“男女咸宜、老少通吃”的倾向，其触角已经直接伸向各个年龄层次和消费领域。

　　另外一个例子，则是一直被华语电影观众喜爱的港片最近频频拍摄动漫题材改编作品。小天王周杰伦借《头文字D》过了一把赛车瘾，二十年不老的大众偶像刘德华也在《童梦奇缘》中尝试了一次瞬间变老（接下来更要拿森秀树的《墨攻》开刀）。而一向野心勃勃的陈凯歌更是在年度大片《无极》中大量借鉴了日本漫画的造型风格和美学元素。这些越来越多的移植现象透露出，动漫作品已经有了足够让成人文化解读并利用的丰富养分，动漫文化也可以像其他任何文化形式一样表达复杂的内容。

　　没有人可以忽视周星驰电影对大众流行文化的影响力，而他去年年底广受好评的新作《功夫》，也无疑受到了动漫文化的深刻影响。不论是像螺旋桨一样飞转的双腿，还是从天空拍下来的如来神掌，每个人都无法否认这些重要场面的灵感来自于动漫文化。

　　也许是新世纪的青少年们太有活力，他们的一条腿要比前辈更早地迈向成人世界，而另一条腿还留在梦幻的童年世界———那扇连接两个世界的门可以永不关上。

　　谭景（《动漫贩》责编）

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