虽然小江的《电影往事》南京票房惨淡，但这并没有令张杨的《向日葵》上映有所迟缓。10月影市大片缺乏给了第六代导演一个展示自己的机会，而有意思的是，第六代用这个机会开始了不约而同的“集体怀旧”，这成了2005年的一个现象。从《孔雀》到《青红》，从《红颜》到《电影往事》，再到18日上映的《向日葵》，第六代统统把视点转向了上世纪七八十年代。
第六代普遍“恋旧”
不同于第四、第五代们的使命感，第六代更看重自己的“个人记忆”。他们一律放弃了与当下的生活“对话”，而将视角转向内心，转向他们记忆中的历史。顾长卫说过，《孔雀》里主人公的生活就曾经是他的生活；王小帅的《青红》复制了王小帅本人的青春成长环境；《红颜》来自于导演少女时代对女性命运的体察；《电影往事》基本上是借用“露天电影”这一集体行为来表达小江对过往简单、朴素生活方式的留恋；而《向日葵》，导演张杨更明确地告诉记者：“影片中有我个人很多的真实经历，这次我是有意将个人色彩渗透到创作中去。”
“中国式怀旧”受世界青睐
顾长卫的《孔雀》今年2月在柏林电影节上得了银熊奖，这是一个信号。紧接着，5月，王小帅的《青红》从戛纳电影节捧回了评委会大奖；9月，女导演李玉的《红颜》征战威尼斯，获得了“欧洲艺术奖”；9月底，女导演小江的《电影往事》在德国汉堡拿回一座导演处女作大奖；和《电影往事》差不多同一时间，张杨的《向日葵》在西班牙圣塞巴斯蒂安电影节斩获了最佳导演和最佳摄影两个大奖……2005年，第六代导演四处出击，并且很少空手而归。如同张艺谋早年的“红高粱系列”在欧洲受宠一样，这些怀旧之作再次满足、迎合了世界的“中国情结”。
“怀旧”遭遇影院尴尬
虽然在国际电影节上屡有斩获，但这些“怀旧”作品却普遍地“墙内开花墙外香”，在国内影院遭遇了空前的票房尴尬。除《孔雀》小有收获之外，其余影片票房均淡然无光。近日上映的《电影往事》在宁还遭遇了“零票房”，前天下午开始上映的《向日葵》也冷冷清清，观者门可罗雀。这两部影片均在院线“虚晃一枪”即匆忙下线。金陵工人影城销售经理欧阳冲总结说：“像《向日葵》、《电影往事》这样的电影，故事题材不够时尚，上世纪七八十年代的题材很难引起现代的观众群的共鸣，加上宣传力度的缺乏，根本无法成为商业电影院的主力。把《向日葵》与刘德华的《再说一次我爱你》放在一起，八成观众都会选择后者。”本报记者马彧
