据说，今年又是电视剧的翻拍年，《上海滩》、《昨夜星晨》、《白蛇传》等等；而纵观图书市场，亦是旧瓶装新酒者霸占着市场———集子、册子、传记，再创作产品者众。日前，《狼图腾》一书在海外俏销引起文化界不少的思考。的确，类似该书这种题材新（从没人把狼这个题材写得这么深入）、积作者20多年积累而写就的原创品已多年不见了。
有资料表明，目前世界文化市场可谓四分天下：美国占有市场总额的42．6％，欧洲3
3．9％，亚洲、南太平洋国家19％，其他国家占有剩余的份额。而在19％的市场份额中，除去日本的10％和韩国的3．5％，留给中国的确已“不多矣”。如果我们的创作再这么匮乏，我们何以自立于世界文化之林？
核心观点：严格地说，韩剧骨子里除了儒家精神还有什么？但人家的大酱汤却战胜了我们的满汉全席，原因是：人家是用做满汉全席的精神来做大酱汤的。其实所谓原创文化，在形式上不可能有太大的作为，重要的是一个民族精神的内核，内核就是原创文化的精髓。
哈尔滨工业大学人文学院副教授陈喜辉
国人面对西方文化普遍怀着“影响的焦虑”，而且还有危机感。当代文化总是纠缠着政治，涉及到民族认同和国家自存问题。一个民族或一种文化，若以失去自我为条件来求得认同，那么以什么来保证别人的善意？在当今的世界环境中，维护民族文化的原创性、独立性并不是一个简单的、暂时的问题。首先，大众文化的发展与技术、物质、时尚密切相关，因此，我们国家必须建立雄厚的经济基础，创造明显的技术优势，否则，“中国的《泰坦尼克》”何以产生？
其次，文化界应该坚定信心，坚守传统。有人认为儒家文化落后得很，也不适合当代化、市场化。但看看韩剧就可能改变看法———不是文化源头如何，而是你做得如何。韩剧骨子里除了儒家精神还有什么？但人家的大酱汤却战胜了我们的满汉全席，原因是：人家是用做满汉全席的精神来做大酱汤的。其实所谓原创文化，在形式上不可能有太大的作为，重要的是民族精神的内核，它是理想，其中蕴涵着民族之魂。
中国应该创造自己的文化特色和文化产品。不管日本文化的来源如何，我们的印象如何，但必须承认，当代日本文化已经形成了特色，其“酷文化”风靡世界以至于让美国人想起了“偷袭珍珠港”。韩国文化源于中国，又学习日本和美国，但既保持了传统也形成了特色。中华文化在世界上独树一帜，假以时日，何愁没有自己的特色和价值？中国影视剧是不是除了武侠、姨太太、旗袍和文革就再也拿不出让西方人感兴趣的题材和符号了？这是值得我们思考的。
亚洲金融危机爆发后，韩国政府将电子游戏产品视为新的经济增长点，从资金到技术全方位支持。宏观上政府每年投入资金达500亿韩元，细节上可以对从事游戏产业的人才免除两年兵役。十年来，韩国的游戏文化和产业发展到什么水平，我们到中国的任何一家网吧看看就能领教了。当代文化的许多精品就是在完善的商业机制中生产出来的。在这方面，中国需要学习，需要调整。比如电视台可以实现多元化经营，进一步推进制播分离，中国应该出现世界一流的电视制片公司。还有，以世界为市场推进中国原创文化产品的营销，走出一条良性循环之路。
核心观点：良莠不齐的影视剧充斥荧屏，粗糙的电视节目越来越多，“老瓶”装新酒，成为影视业的一个趋向问题，有特色的原创文化产品寥寥无几，这主要是社会浮躁心理及文化创作者的急功近利所致。《狼图腾》成功地走向世界，说明只要克服浮躁，创作出有价值的作品，我们的文化产品就会逐渐走向世界。
作家陈春山
现在有一些电视剧比如《京华烟云》、《苦菜花》、《铁道游击队》、《一江春水向东流》等，都是翻拍，属于“老瓶装新酒”，旧题材加上名演员。这些重拍的电视剧不见得都成功，但是为什么乐于此道呢，一是抓住老百姓怀旧心理，二是急功近利，省事又赚钱。一部新的电视剧获准上映要经过非常复杂的手续，就不如翻拍“老故事”了。另外，创作环境也影响原创文化产品的出现，中国的大部分编剧创作的剧本是导演给的“命题作文”———这段时间什么题材热门，你写个吧，编剧没有生活体验，关门造“电视剧”，怎么体现剧作家的功底呢。而且剧作家大部分是“听”导演的，报酬非常低。一般一集是在一万元左右，远不如一些演员一集的演出费用呢。
韩剧、日本剧也是人们生活中常态的反映，但剧作家能用细刻的手法描述出来，更得于他们内心的平静。韩国的剧作家有时写个剧本用三四年的功夫，报酬丰富丰厚，这样形成了一个良性的循环。
如果中国文化能够克服浮躁的心理，创作出的作品同样受欢迎，比如《狼图腾》，这部作品充分体现了原创文化的精髓，有着厚重的市场冲击力，原创文化的魅力看来是没有国界的。
核心观点：中国文化产业是一个“醒得早，起得晚”的产业，许多空洞、乏味甚至无用的政策，致使文化作品原创动力不足，让中国文化产业十多年来没有长足的进展。
省文化厅文化产业处副处长
戴立勤
我十多年前就开始接触文化产业，那时“文化产业”是个新名词，十多年过去了，国家出台了一些产业政策，但这只是宏观的理论，没有具体细化，说句实在话，是“中看不中用”。
日本、美国、韩国等，都有自己的具体的文化战略政策，美国的文化完全是市场化，形成了良性的循环和体制，鼓励美国的影片制作商，文化制作商能够付有激情地从事文化品牌的创作，不断有新的文化品牌走向世界。中国要走出自己的文化品牌，让中国的“原创”文化立于不败之地，必须走市场化的运作方式。就比如我省，几十年来，我省的剧目、演员，拿过全国“文华奖”、“梅花奖”等各类“文化大奖”，但是获奖的剧目，大多是上台演出几场后，也就束之高阁了。这些原创作品排出来，花了几十万、几百万就是获得一个奖项，这种状况不仅是北方地区，其它省份也有，说句实在话，这些获奖的剧目，文化品位、原创内涵，应该说都不错，落尘于阁中，也是中国文化的悲哀。
同韩、日、新加坡等一些国家文化产业的国际发展战略不同，我们应当采取同时开拓、重点布局，以点带面的发展战略，才能走出符合自己国情的路子，才能有更多的原创产品出炉。(黑龙江日报)
