11月30日，山东曲协实验艺术团在兖州揭牌成立，前往参加艺术团首场演出的我省的一大批曲艺名家就如何振兴曲艺举行了一次研讨会。这些在艺术舞台上摸爬滚打了多年的艺术家们，谈起山东曲艺，对比昔日的繁荣和今天的困境，感慨颇多。所谈的话题虽然有些沉重，但从中还是让人深深感受到艺术家们繁荣曲艺的一派拳拳之心。
“命题作文”出不来好段子
著名相声演员唐爱国说：“现在的曲艺创作不是有感而发，而常常是命题作文，不尊重艺术规律，结果很难创作出受老百姓欢迎的优秀作品。”
就拿相声来说，马三立、侯宝林、马季等著名相声表演艺术家的经典作品，常常一下子就能让你联想到身边的人和事，《买猴》里的那个小伙子“马大哈”，办事马虎、大大咧咧，结果引起了一系列的麻烦，闹出了不少笑话。其实，同样的场面与情节，我们身边就常常能见到。《五官争功》里讽刺的那种争功现象，身边也不少见。这样的段子，听起来没有距离感，所以老百姓喜欢，至今还流传不衰，百听不厌。
济南军区前卫文工团著名山东快书演员阴军，则以山东快书为例来说明曲艺界存在的这一问题。他说：“这些年山东快书出的作品不少，一些报刊、杂志上也经常发表，但真正能够立到舞台上演出的就不多了,能长演不衰的更是凤毛麟角。这一是因为相当一部分作品是为某些单位创作的应时应景之作，再有就是为电视晚会创作的快餐式作品，大都内容空洞，情节是凭空编造出来的，远离生活，没有扣紧时代脉搏。所以演过一两次，就没法再演了。”
“十二乐坊”现象值得思考
时过境迁，曲艺不再像过去那般红火是不争的事实，女子十二乐坊的出现，却让曲艺界生出了不小的波澜。女子十二乐坊是一个女子民乐演奏组合，她们打破了过去民乐坐着演奏的传统形式，而改为站着表演，再加上时尚的包装形式，一时间轰动全国，在日本以及东南亚一些国家和地区也大受欢迎。这让那些为振兴曲艺而苦思良策的业内人士不能不生出一份特别的关注。
省曲协主席孙立生说：“女子十二乐坊，最大的与众不同之处就是站起来演，但就是这一站，变换了一下表演方式，就带来了强大的市场反应。杨丽萍也是这样，她的《云南映象》，把原生态的舞蹈呈现到了舞台上，这也是过去没有过的，市场反应非常好。所以曲艺要善于在平常中发现不平常之处，通过独立的观察，形成独到的审美判断，这样才能不断为曲艺创造出新的发展空间。”
动感情同时也要研究理论
孙立生讲了这样一个亲身经历的故事，有一次去参加朋友为母亲举行的生日宴会，席间服务员不小心把他们带的两瓶酒失手打碎了，他给打了个圆场，这件事就过去了。不料，他的女儿却对他的做法不以为然，认为他太感情用事，这件事就应该让这位服务员受到一定的处罚，理由是打碎酒瓶这件事不仅给当事人带来直接损失，还影响到了参加宴会者的快乐心情，受到合理的惩罚是完全应该的，否则，如果这一次疏忽未受处罚，这位服务员反而可能会生出侥幸心理，以后可能犯更大的错误。
孙立生说，这件事给了他很多启示。两代人观念不一样，对同一件事的理解不同，就会有不同的处理手段，也因此会带来不同的结果。联想到曲艺也是这样，也需要观念更新，光凭感情不行。
他说，参加这次研讨会，有好几位老艺术家望而却步，婉言谢绝了：“让我们参加演出没问题，一分钱不要都可以，谈理论就免了吧！”这反映了曲艺界重实践不重理论的现实。没有理论的指导，观念更新很难。观念陈旧，创作打不破旧框框，缺乏明确清晰的思路，只注重对形式的继承，曲艺要想取得突破很难。
