7年后，同样提携两位票房新贵柯林•法雷尔（前任亚历山大大帝）、克里斯蒂安•贝尔（新任蝙蝠侠）的《新世界》，在影迷的迫不及待、媒体的唧唧歪歪中，再获奥斯卡提名几乎顺理成章。唯一的疑问是，粗线条掩盖之下的纤细故事，老人家会怎么讲呢？
5、史蒂文•斯皮尔伯格——《慕尼黑惨案》（Munich）
奥斯卡履历：
提名：1978年《第三类接触》
1982年《印第安纳•琼斯：夺宝奇兵》
1983年《E.T.》
1994年《辛德勒名单》
1999年《拯救大兵瑞恩》
获奖：1994年《辛德勒名单》
1999年《拯救大兵瑞恩》
奥斯卡指数：★★★★★★★☆
分析：
“无缘奥斯卡的商业片大师”，这一说法已经作古。作为上世纪90年代独中两元的奥斯卡最佳导演，斯大叔“三千宠爱在一身”。《慕尼黑》涉及异常凶险的中东和平问题，把握作品的方向性，可谓千钧一发、万丈悬崖，稍有不慎则粉身碎骨。不过，《辛德勒名单》铁证如山——以争议题材荡涤心灵，娓娓道来而催人泪下，正是老斯的看家本领。
用10个月的周期完成了一部毁誉参半的老式惊悚片《世界大战》，刚刚席卷过全球暑期票房。斯皮尔伯格用更短的时间摄制的“申奥”作品将何去何从呢？
（二）、十位有力竞争者
1、伍迪•艾伦——《赛点》（Match Point）
奥斯卡履历：
提名：无
获奖：无
奥斯卡指数：★★★★★★★☆
分析：
近年来沉迷于“小步舞曲”轻喜剧而无法自拔的伍迪•艾伦，与小金人渐行渐远，然而《赛点》一片，老人家却出奇不意地挑战了惊悚题材。物以稀为贵，《赛》在戛纳电影节参展引来好评如潮（可惜未能进入竞赛单元），标志着伍迪•艾伦在新领域拓荒成功——如此突破，奥斯卡岂能坐视不管？
2、克里斯•哥伦布——《房租》（Rent）
奥斯卡履历：
提名：无
获奖：无
奥斯卡指数：★★★★★★☆
分析：
放弃《哈里•波特》系列的票房屠刀，准备在颁奖礼上立地成佛，挑选普契尼的经典歌剧《波西米亚人》，又加入了艾滋病、明星梦等时尚话题，准备细细描摹生、死、情、爱，打造百老汇传奇作品的影院改编版——哥伦布可谓用心良苦。《房租》与音乐剧同门出身的《制片人》将上演相煎何急的殊死搏斗，鹿死谁手呢……？
3、史蒂文•弗莱尔斯——《亨德逊夫人的礼物》（Mrs.Henderson Presents）
奥斯卡履历：
提名：1990年《致命赌徒》
获奖：无
奥斯卡指数：★★★★★★☆
分析：
前作《天使夜惊情》虽是边缘题材，仍不失为杰作，充分证明弗莱尔斯“尚能饭否”。本片不仅迎来了白骨精级的老戏妖——朱迪•丹奇，而且由离开米拉麦克斯自立门户的影界大鳄哈维•韦恩斯坦负责发行。托两位贵人的福，弗莱尔斯也在残酷竞争中浮出水面——急于建树新成绩的韦恩斯坦将如何宣传、攻关，尤其值得注目。
4、罗伯•马歇尔——《艺妓回忆录》（Memoirs of a Geisha）
导演：罗伯•马歇尔
奥斯卡履历：
提名：2003年《芝加哥》
获奖：无
奥斯卡指数：★★★★★★★
分析：
10年来，奥斯卡颁奖典礼上最佳影片的导演失意最佳导演仅有2次，一次是难以服众的《莎翁情史》败于斯皮尔伯格（《拯救大兵瑞恩》），另一次就是倒霉的马歇尔不敌“采花巨匠”罗曼•波兰斯基（《钢琴师》）。以经典改编《芝加哥》完成了歌舞片复兴伟业的马歇尔，被斯皮尔伯格相中，主动获让《艺妓回忆录》的执导筒，本身已足够炒作。只要映像的外在美与正剧的历史感融合顺畅，则本片将成为各个部门的有力候选。
[上一页] [1] [2] [3] [4] [下一页]>
