“中国剧场如何不再曲高和寡”、“普通百姓何时能不对高昂的剧场票价望而兴叹”、“中国离‘大众剧场’距离有多远”……就在对这一系列问题的激烈讨论中，首届中国剧场论坛今日于此间落下帷幕。“让大众有更多时光沉浸在剧场美好的艺术中”成为所有与会者共同的心声。
被西方人视作灵魂教堂的剧场，在中国缘何将大众拒之门外？
以最近柏林爱乐乐团在北京的演出为例，票价高达4000元人民币，如此“奢华”的演出无疑让收入平平的爱乐者感到无奈。据专家不完全调查，在京沪等大城市买一张座位较好的歌剧、交响乐的门票需500到800元，相当于一般教授月收入的十分之一到六分之一。中国目前剧场演出票价普遍比发达国家高出十倍以上。
票价贵族化排斥的不仅是普通大众，而是剧场业发展的根基。业内人士初步统计，中国剧院大小近3000家，除北京、上海及极少数部分地区的几家大剧院建立了良性市场运行模式外，百分之九十以上使用率仅有5％左右。“找米下锅”的状况进而导致依靠高票价维持运行的恶性循环。
无独有偶，奢华的入场券和说明书更为今天在中国“曲高和寡”的剧场演出加重了砝码。不久前在北京保利剧院上演的话剧《最后一个情圣》，观众除要掏出120至680元来看戏，还要花上50元来购买节目单了解剧情。“一份说明书有必要弄得这么豪华？”
中国剧场到底该何去何从？一批新锐的经营者正在努力探索。
在国内剧院界颇有名气的上海大剧院，从1998年至今已累计演出3500多场。上海大剧院院长方世忠解答长盛不衰的缘由：按照国际惯例从剧院经营者努力降低成本、对外融资赞助、建立基金三方面着手，降低票价；主打交响乐、芭蕾、歌剧、民乐四大类品牌演艺项目，常演常新，将高质量艺术服务奉献给社会；通过面向学生的“大剧院艺术课堂”等公益演出，培养未来的观众群。
而在中部城市长沙，田汉剧院根据本地特色，打造“三六五剧场”，将长沙的歌厅文化与剧院文化结合起来，形成了蜚声海内外的“田汉现象”。与三年前剧院黑灯瞎火的萧条景象比，如今出现了观众排队买票、零点以后堵车的新景象，并成为湖南旅游的新项目。
方兴未艾的上海大剧院、田汉大剧院也好，正在寻找观众的北京小剧院也罢，亦或是民营剧院剧场失败的探索，都有理由让我们期待，中国离大众剧场不会太远。刘双双王雅婷
