大师说
陈文灿（福州大学工艺美术学院原常务副院长、美协漆画艺委会秘书长）
早期的漆艺人，主要是对实用器皿进行装饰，或是在建筑物上把中国画面“剪”成一定的图案形式进行装饰，或先由国画家起稿，再由漆艺家完成作品。
早期的漆画充满中国写意画和工笔画的立意、构图，技法只是二白一黑倒了个位。所以，早期的漆画作品，相当一部分作品极受中国画影响。近年来，由于大量专业画家的介入，他们向漆画艺人学技法，和他们交朋友，看到了漆艺表现形式受到中国画的影响，阻碍了漆画的发展，便大胆引入西画的艺术表现技法，以及漆器诸多装饰技法、材料，漆画形、色、立体、构图等绘画要素及手法，一时呈现形式多样，色彩纷呈的局面。
由于版画的制作与漆画有相同之处，从王和举和吴川先生的早期作品上不难看出版画的影响。再者，由于漆画用线、用色及各种装饰手段的合理运用，装饰画形式与漆画结合得很成功，同时，装饰画形式处理是在写实与抽象之间，更容易为群众接受，漆画中装饰画形式处理几乎成了漆画创作群体的主流。同时，我们也看到，中国画的表现形式在漆画创作中的影子逐渐减少。
作为一门造型艺术，漆画所具的造型手段，超过了任何画种，它有与工笔重彩媲美的彩绘，有类似马赛克镶嵌的嵌漆，与版画相同的明快疏朗，有国画（工笔）的精致典雅等等，而且保存和收藏，陈列的抗损能力超过了任何画种。记者 龚小莞
问答
漆画的传统主调是什么颜色？
A 黑色与白色
B 红色与黑色
C 红棕色与黑色
D 白色与红棕色
（读者可回答并剪下此问题，到文化宫展厅换取漆画展门票。每天20位，先到先得。）
关于漆画
漆画的偶然魅力
漆画设计与制作的诸因素具有多重性，充满着辩证的关系。必然的对与好有时会产生偶然的错与坏，而偶然的错与坏由于利用得当，又成为必然的对与好——这在漆画的设计与制作中体现得尤为明显，当某个工艺过程没有按设计的形式出现，比如预埋罩明后的磨显磨过了，磨破了，但却产生了意想不到的效果——就此打住，或稍事调整将错就错，效果可能比预想设计的要好，甚至可望而不可即，说不定这失误会成为新技法的开端与雏形。
偶然的失误有时并不是坏事，利用得当可产生意想不到的效果，将错就错改变按部就班的原有计划，使偶然的失误向必然的存在跨越，在必然与偶然中闪现着人们智慧的光芒，体现着漆画的美，这也是漆画的魅力所在。(来源：厦门晚报)
