11.《春天里》
(关露词贺绿汀曲)
春天里来百花香，和暖的太阳在天空照，照到了我的破衣裳，穿过了大街走小巷，为了吃来为了穿，朝夕都要忙。没有钱也得吃碗饭，也得住间房，哪怕老板娘作那怪模样。
贫穷不是从天降，生铁久炼也成钢，只要努力向前进，哪怕高山把路挡。遇见了一位好姑娘！亲爱的好姑娘！天真的好姑娘！不用悲，不用伤，人生好比上战场，身体健，气力壮，努力来干一场，身体健，气力壮，大家努力干一场。
金曲赏析：歌曲《春天里》是电影《十字街头》的插曲，是关露、贺绿汀在1936年创作的，最早由赵丹演唱。影片主要反映了在上世纪30年代阶级矛盾、民族矛盾中青年的苦闷、觉醒和最后走向抗敌道路的过程。全曲在过门与衬词的交替穿插中，传递着逗趣与活泼的神情，而调性布局的色彩变化却寓意着“黑暗尽处有曙光”。
12.《夜半歌声》
(田汉词冼星海曲)
空庭飞着流萤，高台走着狸生，人儿伴着孤灯，梆儿敲着三更。风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零。在这漫漫的黑夜里，谁同我等待着天明？谁同我等待着天明？我形儿是鬼似的狰狞，心儿是铁似的坚贞！我只要一息尚存，誓和那封建的魔王抗争！啊！姑娘，只有你的眼，能看破我的生平，只有你的心，能理解我的衷情。你是天上的月，我是那月边的寒星；你是山上的树，我是那树上的枯藤；你是池中的水，我是那水上的浮萍！不！姑娘，我愿意永做坟墓里的人，埋掉世上的浮名！我愿意学那刑余的史臣，尽写出人间的不平。哦！姑娘啊，天昏昏，地冥冥，用什么来表我的忿怒？惟有那江涛的奔腾！用什么来慰你的寂寞？惟有这夜半歌声，惟有这夜半歌声。
金曲赏析：这首歌是电影《夜半歌声》插曲。是田汉、冼星海在1936年创作的。影片主要描写了“九一八”事变后，青年艺术家宋丹萍与富豪之女李晓霞相爱，遭李父反对，并唆使流氓用硝镪水毁宋面容的故事。该歌是宋丹萍被毁容之后，夜深思念李晓霞时所唱的一首歌。这首歌表现了主人公孤独、怅惘的心境，同时也倾吐了主人公在痛苦之中对姑娘的怀念之情。在时而悲愤慷慨，时而柔肠寸断，最后在一种呻吟般的歌声中，将主人公对封建势力的仇恨和逝去爱情的痛苦化作袅袅追忆。
13.《黄河之恋》
(田汉词冼星海曲)
追兵来了可奈何？娘呵，我像小鸟儿回不了窝。我是一个大丈夫，我情愿做黄河里的鱼，不愿做亡国奴！亡国奴是不能随意行动啊，鱼还可以作浪兴波，掀翻鬼子的船，不让他们渡黄河，不让他们渡黄河！
金曲赏析：《黄河之恋》是故事片《夜半歌声》中的一首插曲，青年演员孙小鸥刚接到《黄河之恋》乐谱，总是唱得不够理想。忽然从顶楼传出了歌声，分明是在教他演唱。看门老人告诉他，唱歌的人就是10年前的宋丹萍。小鸥领悟，刻苦练习，终于登台表演。他满怀激情地唱起了这首《黄河之恋》，博得观众的热烈欢迎。这首歌充满了愤慨的气氛，发出了悲愤的呐喊；洋溢着反侵略、争取民族解放而宁死不屈的精神。
14.《热血》
(田汉词冼星海曲)
谁愿意做奴隶？！谁愿意做马牛？！人道的烽火燃遍了整个的欧洲，我们为着博爱平等自由，愿付出任何的代价，甚至我们的头颅！我们的热血，地泊尔河似的奔流！任敌人的毒焰胜过克里色姆当年的猛兽，但胜利终是我们的，我们毫无怨尤。瞧吧！黑暗快要收了，光明已经射到古罗马的城头！
金曲赏析：这首插曲是作为戏中戏，作为影片《夜半歌声》男主人公宋丹萍创作的名剧中的歌唱而出现的。《热血》故事的背景虽然是19世纪初的意大利，但是歌曲并没有写成这个故事的背景风格，而是立于本国的社会现实，即洋为中用，借古喻今，采用了富于我们民族特色的音乐形式。歌曲的开头，即以队伍进行的鼓声节奏，极富冲击性的音调领起，并在其后一直保持着由此而构成的紧张的力度，无论是句法还是结构，都显示出一泻千里、自由奔放的特点。
15.《在太行山上》
(桂涛声词冼星海曲)
红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱，看吧，千山万壑，铜壁铁墙，抗日的烽火燃烧在太行山上，气焰千万丈。母亲叫儿打东洋，妻子送郎上战场。我们在太行山上，我们在太行山上，山高林又密，兵强马又壮。敌人从哪里进攻，我们就要他在哪里灭亡，敌人从哪里进攻，我们就要他在哪里灭亡。
金曲赏析：在冼星海的众多作品中，除了《黄河大合唱》外，《在太行山上》这首将优美的抒情旋律与进行曲风格有机结合、融浪漫主义的瑰丽色彩与英雄主义气质于一体的歌曲也被人们广为传唱。该歌是他根据桂涛声写在香烟包装纸上的歌词创作而成，之后迅速传遍了全国。冼星海在《创作札记》中写道：“现在太行山的游击队以它为队歌，老百姓、小孩子都会唱，到处听到‘敌人从哪里进攻，我们就要他在哪里灭亡’的句子！”宽广抒情的旋律、雄浑庄严的气势、铿镪有力的节奏，《在太行山上》至今都在提醒和激励听者：人活着总是要有一点热血和激情的。
16.《月圆花好》
(范烟桥词严华曲)
浮云散明月照人来，团圆美满今朝最，清浅池塘鸳鸯戏水，红裳翠盖并蒂莲开。双双对对恩恩爱爱，这款风儿向着好花吹，柔情蜜意满人间。
金曲赏析：上个世纪三四十年代表现历史题材的歌曲，多是儿女情长的作品新编，比如电影《西厢记》插曲、严华曲、范烟桥词的《月圆花好》，此曲在港澳台地区一直久唱不衰。提到此歌，不能不提这首歌的词作者“大才子”范烟桥，他虽然并没有把多少精力投在电影上，但他当年为国华电影公司改编的《西厢记》、《秦淮世家》、《三笑》，一部连一部地卖座，捧红了包括周璇在内的一大批明星。在这些电影里，“哀怨、柔弱、精致、迷离”等等词汇都可以套用在吴文化上。
17.《拷红》
(范烟桥词黎锦光曲)
夜深深，停了针线，和小姐闲谈心，听说哥哥病久，我俩背着夫人到西厢问候。他说夫人恩当仇，教我喜变忧。他把门儿关了，我只好走。他们心意两相投，夫人你能罢休便罢休，又何必苦追究。一不该，言而无信把婚姻赖，再不该女大不嫁把青春埋，三不该不曾发落这张秀才。如今是米已成饭更难改，不如成其好事，一切都遮盖。
金曲赏析：电影《西厢记》插曲《拷红》由“金嗓子”周璇演唱，出自“歌王”黎锦光之手，黎和他兄弟都是中国近代的名人，哥哥黎锦晖就是中国第一首流行歌曲《毛毛雨》的作者。黎先生为当时上海滩最红的歌星，如周璇、白光、白虹、李香兰(山口淑子，‘夜来香’的原唱者)等写了很多名曲，这其中就包括《拷红》。
18.《香格里拉》
(陈蝶衣词黎锦光曲)
这美丽的香格里拉，这可爱的香格里拉，我深深地爱上了它，我爱上了它。我深深地爱上了它，是我理想的家。你看这山偎水涯，你看这红墙绿瓦，彷佛是妆点着神话，妆点着神话，你看这柳枝参差，你看这花枝低芽，分明是一幅彩色的画，啊！还有那温暖的春风，更像是一袭轻纱，我们就在它的笼罩下，我们歌唱，我们欢笑，啊……
金曲赏析：《香格里拉》是1946年电影《莺飞人间》的插曲，作曲是黎锦光，他让此曲充满了戏剧感。说到旧曲里的歌词，那就不能不提这首歌曲的词作者陈蝶衣。陈写过的歌词不下5000首，《南屏晚钟》、《凤凰于飞》、《前程万里》、《紫丁香》、《晚霞》、《我要为你歌唱》、《我有一段情》……这些大家熟悉的歌，全是他的手笔。旧时歌词注重文雅优美，暗喻性强，哀怨处能深入听者肺腑，潇洒时又教人荡气回肠。因此歌词创作，一定需要文学修养。陈蝶衣能得心应手，因为他也是当代一位出色的文人。
19.《草原牧歌》
(海默词向异曲)
百灵鸟双双地飞是为了爱情来唱歌，大雁在草原上降落是为了寻找安乐。啊哈呵咿我们努力地工作是为了幸福的生活。
我们打死野狼是为了牛羊兴旺，我们赶走敌人是为了草原解放。啊哈呵咿我们驰骋在草原上建设着祖国的边疆。
金曲赏析：《草原牧歌》是1953年东北电影制片厂拍摄的故事片《草原上的人们》的主题歌。影片表现的是上世纪50年代初，解放了的内蒙古草原上的牧民，为了把草原建设得更加美好，辛勤劳动，防风暴，防灾害，与暗藏的敌特做斗争的故事。该主题歌辽阔奔放，牧歌特色鲜明。自然而生动地抒发了草原上人们的美好情怀，揭示了影片的主题。
20.《敖包相会》
(海默词通福编曲)
十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩？我等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬？如果没有天上的雨水呀，海棠花儿不会自己开，只要哥哥你耐心地等待哟，你心上的人儿就会跑过来哟嗬！
金曲赏析：《敖包相会》是《草原上的人们》中的一首插曲，同时也是一首真挚而淳朴的恋人曲。影片中，桑布和萨仁格娃是一对真诚相爱的恋人。这首插曲，就是为他俩“敖包相会”这一情节而作的。
本版整理撰写记者杨新会
