12月11日晚，为纪念著名京剧表演艺术家方荣翔先生诞辰80周年举办的京剧专场晚会在济南山东会堂举行，当今裘派花脸领军人物轮番登台，尽展裘派艺术的魅力。
方荣翔先生虽然一生桃李满天下，但收徒却极为严格谨慎，不仅看艺术上有没有发展潜力，还要观察品行是否端正。而一旦收入门下，他就会全身心地倾注自己的热情。方荣翔常对弟子们说：“我会像裘盛戎老师教我那样，毫无保留地把裘派艺术的精华全部传授给
你们。”除了艺术、人格上的言传身教，方荣翔在生活中也给弟子们以慈父般的关爱。所以，每每忆及师恩，弟子们无不感念萦怀。
宋昌林：老师躺在床上给我说戏
宋昌林是方荣翔的得意弟子之一，现为山东省京剧院副院长。他1976年从省艺术学校毕业后，进入省京剧院，得以有令人羡慕的机会，跟随方荣翔左右，学习裘派艺术。1986年，他正式拜方荣翔为师。
宋昌林回忆说：“其实不只是到省京剧院后才跟方老师学习的。早在1974年，我还在省艺校上学时，就认识方老师了。那时候在学校里只能学现代戏，看了方老师演的《奇袭白虎团》，心里非常敬仰、崇拜。于是，我以后每个礼拜六都会到方老师家里拜访求教。”
1976年，“文革”结束，宋昌林也从艺校毕业了。那时，已不再有只唱样板戏的限制，古装戏开始恢复，戏曲又迎来了百花齐放的好时候。但这对宋昌林来说，好像算不上一个好消息，因为他学的只是样板戏，对唱古装戏几乎一无所知。
“一下子好像什么也不会了，当时心里挺彷徨。”宋昌林说：“后来被方老师看到了，他就对我说：不要难过，只要你肯用心，我一点一滴教你。”
就这样，宋昌林从一点一滴认真学起。他说：“《甘露寺》、《探阴山》、《龙虎斗》、《断密涧》等，都是方老师一字一句教我的。记得1985年，老师病得很厉害，躺在床上，除了说话外，只有脖子能轻微转动一下。听说我要出去演出，他关心地问我带了什么戏。我说是《甘露寺》。这出戏老师以前还没教过我。我告诉他，我已经看过几遍老师的演出录像，感觉大体上能演了。老师说，那可不行，你先在这里唱一遍，我看看。等我演完了，方老师就躺在病床上给我说戏，把那些表演不到位的地方一一指出来，一丝不苟。”说着说着，宋昌林的眼圈就红了。
为了纪念方荣翔先生诞辰80周年，他专门创作了一段新曲《无尽的思念》，“好党员好师长令人敬仰……”正所谓情动于中而形于言，其情切，其言感人也深，让人听来也感念不已。
邓沐玮：细微之处，老师画在信上
邓沐玮是方荣翔先生1981年收下的弟子。他如今是天津京剧院的国家一级演员，也是当今裘派花脸的领军人物之一。
邓沐玮说：“一来山东，就会回忆起师父说戏的情景。”所以他说，这次来山东，心情特别激动，并不是因为师兄弟们见面同台参加演出，而是在这里会自然而然地回忆起诸多往事，像是又跟师父上了一次大课。
跟着方荣翔先生学戏的情景，邓沐玮记忆犹新。“演员最怕说话多，比唱戏还费嗓子。但师父顾不上这些，给我说戏，常常从早到晚，一说一天，说得嗓子都哑了。我也不敢怠慢，晚上回去就认真磨戏。这样早上有时候就起不来。有一次，起床后一开门，发现师父站在门口。原来他早就到了，害怕打扰我休息，就站在那儿等着。一想起这样的情景，心里就特别特别感动。”
在邓沐玮眼里，方荣翔不仅从生活等方面照顾体贴弟子，教戏也非常仔细。“很多戏的本子，都是师父给我细心地抄好。”邓沐玮说：“我去了天津后，经常写信向老师请教。老师回信说戏都非常细致，有些细微之处，用语言不太好表达的地方，他都会一一用笔画出来。这也让我学到了对待艺术不能有丝毫马虎的严谨态度。”
如今，邓沐玮也开始收徒弟了。而个人身份、角色的这种变化，也让他对方荣翔先生有了更多更深的理解。所以，如何为人师，邓沐玮也禀承了师父一贯的风格和做法：“我当然也会像师父教我们一样去教他们。用责任心和一片爱心，毫无保留地把裘派艺术传下去。”
邓沐玮表示，如何把裘派艺术更好地传承下去，保持裘派艺术的恒久魅力，是自己孜孜以求的目标。“方荣翔对裘派艺术，无论是在继承上还是在发展上，都堪称典范。他在继承的基础上，又根据自身特点，创造了很多个性化的东西。他不生搬硬套，也不削足适履，这最值得我们后辈学习。”
杨燕毅：老师节俭忠厚仁义待人
杨燕毅也是裘派花脸中的一位佼佼者。他现在是北京军区战友京剧团的国家一级演员。1976年进入北京风雷京剧团，曾得方荣翔真传。
对老师方荣翔的朴素节俭和仁义待人，杨燕毅印象最深。
“方老师一辈子都非常节俭，从来不讲究排场，日常生活也非常朴素。这从他写信这样一件小事中就可以看出来。他给我写的信，我现在都还完好地保留着。其中好多信封，都是别人给他写的信，他把信封反过来粘好后再用的。”
杨燕毅说，方荣翔虽然自己生活节俭，但又是一个非常重情义的人，在帮助别人方面，他从不吝啬花钱。“裘先生过世后，方老师对裘老师一家生活非常照顾。逢年过节等等，他都不忘给师母寄钱。裘先生弟子多，不少也都寄钱。那时我常常帮着到邮局去取钱，还是方老师寄的最多。在做人的仁义忠厚方面，方老师是我们最好的榜样。”
而老师的敬业精神，也让杨燕毅难以忘怀。“现在大家常见的那盘《探阴山》录像，还是上世纪80年代方老师在北京民族文化宫演出时录的。那时，他身体状况很不好，下午、晚上都需要吸氧，但他还是坚持登台演出，力求把最好的艺术献给观众。光从精神饱满的表演看，哪能看出他是个病人？”
魏积军：老师的成就如同高山
现为中国京剧院国家一级演员的魏积军，1981年就进入方门。“那时我还在成都市京剧团，很迷恋裘派，但不知如何能与方老师取得联系。后来经过许多曲折，经朋友介绍，才让方老师收下了我这个远道的弟子。”
魏积军说，与方荣翔先生之间的师生情，难以用语言表达。“那时我每年都从成都到山东来学戏，交通非常不方便，坐火车要几十个小时。而且我是自费学习。师父了解这些，对我非常照顾。我有时就住在师父的办公室里，有时就住在他家里，反正吃住全包在师父身上了。”
1983年，魏积军正式拜方荣翔为师。而这一年，也是他跟老师在一起呆得时间最长的一次。“1983年，方老师组织了一个团到东北演出。那次演出时间长，前后近5个月。我也随团前往。但团里要求每个人自己带行李，我没有。看到这些，方老师什么都没说，就让师母帮我准备好一套行李，被褥都洗得干干净净。这件事想起来就特别感激。”
这一次远行，也让魏积军受益匪浅。虽然在演出时，他常常只能跑跑龙套，但得以近距离地观看揣摩师父的表演。“晚上看戏，白天师父就给我说戏。刚开始是一句一句地教，然后由我自己再去体会。就这样，边看边学，像《将相和》、《大探二》、《姚期》等几出大戏，我慢慢就掌握起来了。”
在魏积军眼里，方荣翔先生的成就如同一座难以逾越的高山。魏积军说：“方老师的表演之所以有很强的艺术感染力，是因为他能根据不同的人物个性，变换发声和演唱方式。他在表演中，龙、虎、风、雷之音都能运用得游刃有余，连凤音那种媚音也有，正所谓五音俱全，这是很难做到的。现在我努力的方向，就是不断积累，争取能把裘派艺术更多地继承下来，算是对老师最好的怀念吧。”
