获“国家舞台艺术十大精品剧目”榜首的泉州梨园戏《董生与李氏》于12月12日在厦门大学公演，到底它有何奥秘能获此殊荣？
戏剧写作的一个很重要特点是伏笔，要不然，便无戏可演。王仁杰笔下的《董生与李氏》因得益于伏笔手法，获得相当成功。综观全剧，明示、预示、暗示、复示手法，无处不在，无时不有，不管是这一寡一鳏嗔作喜的细节，还是董生面对彭员外虚张声势的鬼魂，
痛斥其世俗观念，提倡尊重人性的呼唤，都运用得非常贴切。
如，锣鼓一开场，“乍吟白头何曾到白头，游丝悬君命，冷月照孤舟，虽未效孟姜哭夫，缘珠坠栏，但恐望夫石畔，亦作了怨妇空自守。”这一段绝唱、唱绝，把这一美而艳年轻女子的身世、命运和人生明白无误地作了启示，是戏剧的引子。她，李氏不甘守寡守节。再如，董生越墙偷情是受彭员外委托，监管李氏是否守节名正言顺掩饰下进行的，因而更具自嘲意味，他去捉奸，捉谁？自己吗？
《董生与李氏》和《节妇吟》一样，是由王仁杰生花妙笔精心构筑的寡妇篇章，我省首位全国梅花奖得主曾静萍饰寡妇，在刻画人性的情、理、欲矛盾冲突中，纵横捭阖，悖世骇俗，更带文人写戏色彩而独树人性光芒，非深厚古文功底者所不能为，是士大夫戏，令人看过实不忍离去，看了还想再看。在戏剧创作方面，古有汤显祖，今有王仁杰，此语并不为过，纵使平易浅近之语也颇具诗词色彩，入木三分。(郭茂楼 来源：厦门晚报)
