局内人语
□万之节译
○人们常说品特投入政治活动很晚。但他自己认为他早期的剧作《哑巴侍者》、《生日宴会》和《热房子》等等，都是政治性的。在这些“威胁喜剧”中，语言是进攻的武器
，也是逃跑和折磨的武器。这些早期作品可以看成在不同层次上对权威的隐喻：在国家权力上，在家庭权力上，在宗教权力层次上，所有这些都削弱了个人的批评问题。品特揭示了那种破坏他人身份的欲望之因，揭示了暴力伪装之下实际是恐惧，是害怕别人站在党外、会外和国家之外。
○对于有系统的人来说，世界需要建立秩序。对于品特来说，世界需要拆毁。那样，善良慈悲的人才有机会从官僚体制铁栅的缝隙中钻出来。通过对专制的无情剖析，品特向我们呈现了个人的痛苦。
被抛弃的台词散发气息，细碎的词语腐蚀，欲言又止，默契预示着灾祸。品特，一个裁缝的儿子，剪裁语言，让动作从人物的声音语气节奏中产生出来。于是，就没有预先构思的情节。我们不会问：“下面会出什么事情？”而是问，“出了什么事情？”
词语是权力的工具。词语不断重复，直到它们再现真实。在信息过剩的时代，品特把词语从描述现实的任务中解放出来，使词语本身成为现实，同时又是诗意的，更经常是压倒人心的。最后，只有通过语言我们才能删除掉我们的命运，然后把它重建。
亲爱的哈罗德·品特，通过对诺贝尔文学奖获得者的选择，瑞典学院只对一个单独的个人的创造力予以承认，而不管他的国籍、性别和文学体裁。这是必须强调的。不论你在很多人的心目中是多么英国式的，在半个多世纪中，你在戏剧领域中的国际性的、对全人类的影响是独一无二而强大有力的，是给人启迪的。如果有人认为给你发奖太晚，那么我们的回答是，在任何时候，在世界的某些地方，总有新一代的戏剧导演和演员在重新阐释你的戏剧。
在您勾摄人心且神秘得让人恐怖的作品中，大幕从密不透风的生活风景和令人痛苦的封闭氛围中升起来。在诗意的形象中，您呈现了想象和现实恶梦相撞的存在。
由于今年的诺贝尔文学奖获得者缺席，我现在请他的出版商斯蒂芬·佩奇先生上前，从瑞典国王陛下的手中接受颁发给品特先生的奖品。
（现任诺贝尔文学奖评委会主席派尔·维斯特拜里耶）
