91.游击队歌
(贺绿汀：词曲)
我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人；我们都是飞行军，哪怕那山高水又深。在密密的树林里，到处都安排同志们的宿营地；在高高的山岗上，有我们无数的好兄弟。
没有吃没有穿，自有那敌人送上前；没有枪没有炮，敌人给我们造。我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的，无论谁要抢占去，我们就和他拼到底。
金曲赏析：这支至今传唱不衰的《游击队歌》，受到中国人民的喜爱，被电影《青年中国》选为插曲。
1937年“八·一三”事变之后，作者随上海文化界救亡演剧一队沿沪宁、陇海周蒲一线作抗日宣传工作，他创作了这首献给八路军全体将士的歌曲。音乐与歌词配合得非常协调一致，游击队员机智灵活、勇敢顽强、紧张愉快的形象跃然谱上。
92.在那遥远的地方
(哈萨克民歌王洛宾：改编)
在那遥远的地方，有位好姑娘，人们走过她的帐房，都要回头留恋地张望。她那粉红的笑脸，好像红太阳，她那活泼动人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。
我愿拋弃了财产，跟她去放羊，每天看着那粉红的笑脸和那美丽金边的衣裳。我愿做一只小羊，跟在她身旁，我愿她拿着细细的皮鞭，不断轻轻打在我身上。
金曲赏析：《在那遥远的地方》是一首宁静的情歌，原为新疆哈萨克族民歌“洁白的前额”，又名“羊群里躺着想念你的人”，1939年经王洛宾改编，流行于甘肃、青海至全国。1948年，电影《小城之春》将此曲选为插曲。
歌曲是上下句结构的单乐段，上乐句是在高音区，曲调明亮而充满激情，下乐句是在中低音区，音调温柔而饱含深情；上乐句调式较为模糊，下乐句调性确定；上乐句节奏舒展，强调歌唱性，下乐句节奏紧凑，注重诉说性。上下句形成一问一答，手法独特，堪称典范之作。
93.延安颂
(莫耶：词郑律成：曲)
夕阳辉耀着山头的塔影，月色映照着河边的流萤，春风吹遍了坦平的原野，群山结成了坚固的围屏。啊！延安！你这庄严雄伟的古城，到处传遍了抗战的歌声。啊！延安！你这庄严雄伟的古城，热血在你胸中奔腾。千万颗青年的心，埋藏着对敌人的仇恨。在山野田间，长长的行列结成了坚固的阵线。看！群众已抬起了头。看！群众已扬起了手。无数的人和无数的心，发出了对敌人的怒吼。士兵瞄准了枪口，准备和敌人搏斗。啊！延安！你这庄严雄伟的城墙，筑成了坚固的抗日的阵线，你的名字将万古流芳，在历史上灿烂辉煌。
金曲赏析：1938年，鲁迅艺术学院的学生郑律成和莫耶写出了《歌颂延安》。后来这首歌被更名为《延安颂》，当时许多国统区的青年正是唱着这支歌，奔向延安，投入到革命的洪流中。
这首歌把抒情性与战斗性结合在一起，全曲由五个部分组成。但由于采用了首尾和中间的速度对比(稍慢、稍快、稍慢)也可看成是带省略再现的复三部曲式。整首歌曲抒发感情的集中点，是在以六度大跳的颂赞性音调起首的部分，在这里，倾注着对革命圣地无比的热爱和由衷的赞美。特别是在歌曲进入结束段落，颂赞性音调再现时，加入了二部合唱，使全曲达到高潮，仿佛把人们带到了歌声四起的宝塔山下。
94.松花江上
(张寒晖：词曲)
我的家在东北松花江上，那里有森林煤矿，还有那满山遍野的大豆高粱。我的家在东北松花江上，那里有我的同胞，还有那衰老的爹娘。“九·一八”，“九·一八”，从那个悲惨的时候，脱离了我的家乡，抛弃那无尽的宝藏。流浪！流浪！整日价在关内流浪！哪年，哪月，才能够回到我那可爱的故乡？哪年，哪月，才能够收回我那无尽的宝藏！爹娘啊，爹娘啊，什么时候，才能欢聚在一堂？
金曲赏析：电影《青春之歌》的选曲《松花江上》作于1936年11月，当时正在西安二中教书的张寒晖创作了这部作品。歌曲的结构是带尾声的二部曲式。旋律以环回萦绕、反复咏唱的方式引伸展开，感情越来越激动，具有回肠荡气的效果。当尾声唱出呼天抢地似的旋律时，歌曲达到高潮，在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来抗争的力量。“西安事变”爆发前后，西安城里已到处可以听到《松花江上》的歌声，并且迅速传遍全国。
95.五月的鲜花
(光未然：词阎述诗：曲)
五月的鲜花开遍了原野，鲜花掩盖了志士的鲜血，为了挽救这垂危的民族，他们曾顽强地抗战不歇。如今的东北已沦亡了四年，我们天天在痛苦中熬煎，失掉自由更失掉了饭碗，屈辱地忍受那无情的皮鞭。敌人的铁蹄越过了长城，中原大地依然歌舞升平，“亲善睦邻”啊卑污的投降，忘掉了国家更忘掉了我们。再也忍不住这满腔的愤怒，我们期待着这一声怒吼，吼声惊起这不幸的一群，被压迫者一起挥动拳头！震天的吼声惊起这不幸的一群，被压迫者一起挥动拳头！
金曲赏析：《五月的鲜花》是上世纪三四十年代广为传唱的一首歌曲，原为光未然在武汉所作独幕话剧《阿银姑娘》的序曲。1936年夏，东北大学排演《阿银姑娘》时，因剧本上只有歌词，没有曲谱，便由该校教师阎述诗谱成歌，很快传遍全国，在抗日救亡歌咏运动中广泛传唱。1959年作曲家瞿希贤把《五月的鲜花》选作电影故事片《青春之歌》的插曲。
96.唱支山歌给党听
(蕉萍：词践耳：曲)
唱支山歌给党听，我把党来比母亲；母亲只生了我的身，党的光辉照我心。旧社会鞭子抽我身，母亲只会泪淋淋；共产党号召我闹革命，夺过鞭子揍敌人。共产党号召我闹革命，夺过鞭子、夺过鞭子揍敌人！唱支山歌给党听，我把党来比母亲；母亲只生了我的身，党的光辉照我心，党的光辉照我心。
金曲赏析：这是首很好的抒情歌曲，产生于“向雷锋同志学习”的热潮中。根据雷锋在日记中摘抄的诗谱写而成，被选为电影《雷锋》插曲。歌词仅八句，却具有很丰富的思想和感情。
词作者蕉萍(本名姚筱舟)说：“雷锋摘抄这首诗的前两句，并做了点石成金的修改。原诗中的‘母亲只能生我身’改成‘母亲只生了我的身’；另一句‘党号召我们闹革命’改为‘共产党号召我闹革命’。这一改，就更具有音乐的节奏感，更适宜于谱曲了。”
97.送别
(J·P·奥德韦：曲李叔同：词)
长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
金曲赏析：这首歌曲是李叔同(弘一法师，1880年～1942年)按照一首外国歌的曲调填词的。它在中国流传已经近一个世纪了，由电影《早春二月》、《城南旧事》演唱后，至今仍是广大学生用以唤起离别愁绪、触动心灵深处的送别歌。《送别》的歌词清新淡雅，情真意挚，“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”两句周而复始，与回环往复的旋律相配合，加深了魂牵梦萦的离情别意。曲调婉转流畅，它的审美效应，就在“酒尽梦寒”的无言中回荡不已。
98.爷爷为我打月饼
(徐庆东刘青：词梁寒光：曲)
八月十五月儿圆呀，爷爷为我打月饼呀，月饼圆圆甜又香啊，一片月饼一片情啊。
爷爷是个老红军哪，爷爷待我亲又亲啊，我为爷爷唱歌谣啊，献给爷爷一片心啊。
金曲赏析：《爷爷为我打月饼》是1979年上海电影制片厂出品的故事片《啊！摇篮》中的一首插曲。影片描写1947年蒋介石发动内战，胡宗南进攻延安时，延安保育院的儿童撤离延安的一段经历。歌曲生动地表现了老红军罗桂田与孩子们之间的亲密感情。这是一首民歌式的儿童歌曲，具有鲜明的民间歌谣的特色，曲调质朴简洁，情绪欢快活泼。电影中这首插曲的运用别具匠心：孩子们唱着唱着，都以为爷爷睡着了呢，不成想，在这亲切动人的歌声中，老爷爷却离开了人世，离开了他们。音画结合，催人泪下。
99.甜蜜蜜
(印尼民谣庄奴：填词)
甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里，开在春风里。在哪里，在哪里见过你，你的笑容这样熟悉，我一时想不起。啊，在梦里，梦里梦里见过你，甜蜜，笑得多么甜蜜。是你，是你，梦见的就是你。在哪里，在哪里见过你，你的笑容这样熟悉，我一时想不起。啊，在梦里。
金曲赏析：庄奴被大家熟知是通过他为邓丽君所创作的《甜蜜蜜》等脍炙人口的歌曲。庄奴称这首只用5分钟便创作出来的歌完全是凭借他对邓丽君声音的印象即兴写出的。
没有电影《甜蜜蜜》，也许就没有人们对这首邓丽君的老歌的再发现，而如果没有这首《甜蜜蜜》，那部电影该成为什么样子呢？庄奴清新淡雅的歌词，总能深入人心，引人进入至善至美的世界，这就是庄奴的功力所在。“你的笑容那样熟悉，我一时想不起”把人带入一个想象的世界。
100.长城谣
(潘孑农：词刘雪庵：曲)
万里长城万里长，长城外面是故乡。高粱肥，大豆香，遍地黄金少灾殃。自从大难平地起，奸淫掳掠苦难当。苦难当，奔他方，骨肉流散父母丧。没齿难忘仇和恨，日夜只想回故乡。大家拼命打回去，哪怕贼虏逞豪强。万里长城万里长，长城外面是故乡。四万万同胞心一样，新的长城万里长。
金曲赏析：《长城谣》是抗日战争时期风行于大后方的一首抗战歌曲，原是为故事片《关山万里》谱写的插曲，因日本大举进攻上海影片未拍成，但这首插曲却保留下来。它苍凉悲壮，以平易近人的音乐风格，叙述人民被迫流亡的苦难和收复失地保卫家乡的决心。
这首歌音乐苍凉悲壮，质朴自然，感情深切而不缠绵。在写法上和《孟姜女》一类传统民歌相近，兼有抒情和叙事的特点。
本版整理撰写记者段书强
