本报讯（郦亮）
一年前刚结束日本北海道之行的作家莫言昨天现身上海，为他此行的重要成果《莫言·北海道走笔》做宣传。这本散文集实际是莫言与同行记者共写的游记合集，莫言的文章叫《北海道的人》。在文中出现的近10个人物，都是莫言亲自接触过的北海道当地最普通的人，他看他们生活，与他们交谈，情感所发而产生了这篇文章。“我觉得，散文的内核还是
应该真实”，写惯虚构小说的莫言昨向本报记者坦言。
在圈里谁都知道，莫言从来是把散文当小说来写的。他没去过俄罗斯，却硬能写出两篇长达万言的《俄罗斯散记》。但这次日本之行显然彻底改变了莫言的散文观，“那么多的雪，那么雄健的河流，都远远超过我此前的想象，我被打动了。”
2004年底到2005年初，莫言和一群记者朋友历时12天，纵横3000公里，足迹几乎遍及北海道。当地的温泉、人群、饮食和自然景观都深深地打动了莫言，而那篇《北海道的人》也就是在这睹物生情的状态写就的。莫言说：“我现在明白了小说和散文的区别，小说更多的还是虚构，而散文固然也可以有想象的东西，但它的内容必须是基本真实的，这样才能感动人。”
莫言是一个很重故乡情的人，除日本当地人之外，在《北海道的人》里他还多次提到自己的老乡刘连仁。莫言从上世纪80年代初开始搜集这个曾在日本当过劳工，后逃到山林过了13年野人生活的“传奇老乡”的资料。这次在日本，莫言特意去了刘连仁当年所住的山洞探察，与当年发现刘连仁的日本山民交谈，“我一直想写一部刘连仁的作品，但没有充足的资料储备，现在资料是越来越丰富了。”也许在不久的将来，人们就可以读到他关于刘连仁的报告文学或传记文学。
曾有传言说莫言至今仍保留着农民的生活方式，莫言昨天对此笑言：“我当然不会再去睡炕，但我在精神上始终和农民贴得很近。”与农民这份天生的感情，让莫言在下月将推出的最新长篇《生死疲劳》中把视线再次瞄准农村，“我一直想写一个农民和土地的故事，在这个历史的循环中，农民过得很疲劳。他们的故事给我的震动是强烈的。”
以作品被大量拍成电影闻名的莫言否认《生死疲劳》是为改编电影而写，“我写小说从来都是作品本身的要求去写，从不考虑导演的意图，一部小说能不能拍成电影得听其自然”。莫言同时表示，他没有为中国获得诺贝尔文学奖的责任，“往往最有希望获奖的，最终获不了奖，而最后获奖的是没希望的那个人，这就是诺贝尔奖的规律”。
