最近看到一篇搞笑网文，把朝鲜语的《大长今》主题歌教人用汉语唱出来，据说其中蕴藏了武松杀西门庆的故事。
译文如下：武大郎武大郎———挨驴打啊(武大被西门庆那头驴欺负了)，啊弟弟，啊弟弟！阿弟怒咧(武二生气了)；踹呀———踢啊，挨打的那头驴，哭去喽，哭他妈，他就完啦(武松痛扁西门庆替哥哥报仇)；啊你弟啊你弟啊弟哭咧(武松在用人头祭奠武大时伤心哭
了)。
这段搞笑翻译在让人发笑的同时也引起一些思索。现在的流行音乐歌词实在太贫乏了，反而没有这段翻译这么荒诞有趣。歌词，即便是流行的，也曾经是一种美妙的艺术享受。什么“不写情词不写诗，一方素帕寄心知。心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝”，都是既有趣又有韵味的。这还是文化浅的劳动人民创作的，至于诗人们写的歌词，诸如“云想衣裳花想容”之类的，就更美妙了。就是后来改用白话文写歌词，也还是挺讲究的。“百花丛中最鲜艳，众香国里最壮观”，把牡丹的艳冠群芳唱出来了；“月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚”，别有一种古典味；“送你送到小村外，有句话儿要交代”，像说话一样简单而顺口。
可是现在多数流行音乐的歌词连这点简单爽快都没了，要么爱来爱去，要么说上几句大实话。火风唱“老婆老婆我爱你”，谢雨欣搭一句“老公老公我爱你”，任贤齐唱“你是我老婆”，杨臣刚又唱“我是你老公”，颠来倒去了无新意。不管是把好好的话用大舌头满拧着唱，还是把两句大实话絮叨出口水来，都暴露出歌词的贫乏，精神的贫乏。长此以往，歌词在音乐中还有什么地位呢？
（齐）
