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歌舞贺岁片《如果·爱》并不纯粹以俊男靓女或酷歌劲舞来迎合观众对节日喜庆的期待，编导在影片中成功地整合了多种视听元素，使一个看似俗套的三角恋爱故事散发出了值得回味的芬芳。
剧情富有张力
这是个掺杂着怀旧与感伤情调的爱情故事。编导在相对闭合的结构中把故事叙述得起伏有致、酣畅淋漓。剧情表现的是两个本来不可能走到一起的青年误打误撞地走到一起，终又分手的过程。金城武和周迅扮演的这对青年男女既是旧时情人，又是片中合作演出的临时搭档。导演促使他们成功地“出入”于“戏”里“戏”外，丰富着剧情。由于对电影共同的喜爱和投入，又由于对外面世界和人生的看法存在分歧，这对恋人时而相依、时而怒向。他们因担纲同一部影片主演而聚首，又因张学友扮演的第三者的加入而改向。影片交错地叙述了他们当下和从前的恋情，展现了感动人心的艺术张力。
惆怅挥之不去
原本只是为了欣赏歌舞，得到视听享受而进影院的，但看完影片，却增加了一份挥之不去的惆怅。我们无法按照情感的愿望一直朝前走，我们只能试图去改变自己的人生，可是我们又往往会迷失，走向自己都无法预知的地方。影片不完全是一个三角恋故事的改写或扩展，应该说，编导在片中融入了对当下社会的深入体察，融入了对人生和爱情的全新理解，这使得这部贺岁片在给人带来轻松的同时，还能让人回味和琢磨。正如金城武扮演的角色所说，爱上“一个让自己鄙视”的爱慕虚荣的人，明知前景堪虞却又不由自主地陷落其中，在陷落时却又浮现出一丝理性的触动。这种感情发展的轨迹，在社会现实中是十分普遍的。理智驱使他离去，情感促使其去而复返，终于还是不欢而散，这种循环往复的感情缠绕自有其吸引人的力量。
镜头很见功力
让人印象深刻的还有，整部影片成功地凸显出了导演对影像语言的综合驾驭能力。毫无疑问，歌舞片以歌美舞炫取胜，但仅仅是歌舞出色，影片格调就会降低到普通剧情片或晚会表演的水准。《如果·爱》的成功显然不在歌舞上，歌舞只是它的一种外在色调或点染。全片的成功更在于导演对镜头的摄影调度和拍摄视角富有感悟的选用。全片的水中镜头、奔跑运动镜头以及遮挡物隔离状态下的镜头都拍得很具效果，金城武和周迅所扮角色在水中的情景也捕捉得很见功夫。周迅扮演的老孙离去时不许金城武扮演的角色看到，勒令他不许送行，也不许目送。当她发觉他隔着玻璃窗偷看时，猛力踹了一脚，然后跑远了。镜头隔着玻璃表现了那个落寞男生的情绪，很形象，很真实。我们看到，老孙向前走去，镜头跟拍了几步，然后不是按通常的做法，镜头一路跟着，而是突然沿着相反的方向越拉越远，魂牵梦萦。如此理性的镜头处理，与一路跟拍下去的主观镜头相比，更能让人感到留守者的凄怆。这种客观距离的写照，也逼真地反映出了人物的心理距离，扣人心弦，使人心碎。
此外，导演对歌舞表演的处理也是要而不繁的。曲目很好地与剧中男女的心境融为一体，加强了影片的情感浓度。影片的剧情多重关系交错，虽不复杂但显零散，导演却处理得十分紧凑有力，衔接得也圆润流畅。
蔡兴水
《如果·爱》剧照
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