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天马行空的音乐词作人方文山虽然早已名声在外，但在媒体看来，他却是一个难得一现真容的隐士，哪怕是在他长期工作和生活的台湾，当地媒体要联络他做一个采访，也几乎是不可能完成的任务。不过最近方老师的心情真的不错，因为他已经接受邀请，出席第十二届全球华语音乐榜中榜，并担任颁奖嘉宾，当然，最终要的是当晚的舞台上，和方老师搭
档的是他景仰已久的香港著名音乐词作人林夕老师。
关于全球华语音乐榜中榜
记：榜中榜举办到今年，已经有12年了，你个人对榜中榜有何评价？
方：榜中榜是一个很好的奖项，对华语音乐的发展起到了积极的推动作用。而且，能够有那么长了历史，足以看出他在权威性和公正性方面，是做得不错的，当然，12年的历史，相信现在的影响力也非常可观。听说通过Channel[V]的电视台，可以让亚洲地区的几亿观众都能看到，我想这一方面是其他一些同类奖项做不到的。
记：方老师，你是第一次参加全球华语音乐榜中榜吗？
方：准确的说，我本人是第一次参加全球华语音乐榜中榜，但我的作品在此之前应该已在榜中榜上拿过奖了，比如周杰伦。但歌曲奖以往都是颁给歌手，不是给词作人的，不过我认为杰伦拿奖，也是对我的肯定吧，我也会很开心。
记：周杰伦已经连续四次进入榜中榜榜单并获奖，这次他又入围最佳男歌手奖等五个奖项，那这一定是离不开你在作词上的贡献，另外上榜的信乐团、蔡依林、SHE等等也都多多少少受过你在作词上的支持，所以，你有没有想过，在今天歌坛前台后台分工明确的专业化框架下，应该让榜中榜也增设一个"年度最佳作词奖"，再增设一个"年度最佳作曲奖"，让更多的幕后英雄为人所知？
方：其实像台湾现在的金曲奖，就是有分作词、作曲的奖项，甚至其他一些技术奖项。我觉得Channel[V]可以在这方面做进一步细分，对此我很乐观。这个就像电影评奖一样，也有最佳剪辑等等奖项。这样会激励那些创作者。不过，奖项的增设也要考虑到我们所面对的观众是怎样的群体。收看Channel[V]和榜中榜的年轻人主要还是听歌的为主，他们比较倾向幕前的那些歌手，所以Channel[V]要颁发幕后的奖项可能会有些困难，但要是能有幕后的话会更好。
记：从本次榜中榜入榜的大陆歌手来看，大多数男歌手都具备了自己作词和作曲的能力，像王力宏、黄征、黄立行、羽泉、汪峰、花儿乐队等等，而自己不会作词、作曲的基本都是女歌手，请问你怎么看待这个作词、作曲上的现象，这是榜中榜特有的现象？还是整个华语乐坛的一个普遍现象？
方：我觉得这可能是一个趋势。这世界上大部分制作人和词曲作者都是男生，因为女孩子擅长煮菜、缝纫。女生可能在成长中有负担，但男生可以专著于音乐的创作，我觉得这是环境造成的，所有全部是男生这很正常。
关于作词
记：那到现在为止，你还没有给内地的优秀歌手写过词，你有没有想过，这次要是有机会，会和荣获榜中榜内地最佳歌手奖的艺人合作？比如许巍、胡彦斌、田震，或者赵薇等。
方：其实之前我也有帮内地歌手写词，比如我帮陈琳写过《满天风》、《紫色唇膏》、杨坤的《月亮代表我的心》，还有柠檬派等等，但因为量不够多，所以没什么人注意到。如果要我选合作对象的话，我会选入围榜中榜的胡彦斌，因为他也是R&B风格，和他合作我的动力会很强。
记：黄舒骏曾经评论：方文山是利用周杰伦的曲来发表他的词。而你自己也说过，歌词只是对旋律的包装，对旋律进行加分。那么，我们怎么理解，在今天，宋曲已经不复存在，但宋词却被我们一代又一代吟诵下来？
方：应该这样说，中国古代时期的汉赋、唐诗和宋词都有韵脚，但后来新体诗出现后，歌和词彻底分家，新体诗不再讲究韵脚。今天我写歌词，也是为了承传中国古代时期的那一脉文化。它会文学性比较低，会依附于旋律，但这是对中国古老的传统文化的一次恢复。
记；那你这样写出来的诗词，会不会担心年轻人看不懂呢？
方：不会啊。怎么会。
记：可是周杰伦就说他看不懂啊。他说：好就好在我看不懂。
方：他会看不懂？开玩笑。对，有时候他是会问我，但那只是他看不懂几个比较难的单词，比如"钺"什么的，那我跟他解释一下这是一种兵器，就可以了。
记：你和杰伦有过许多合作，请问在工作中，你们会出现争执吗？
方：会有。我们主要会在歌词上争执。有时我觉得歌词这样写会比较好看，但他却觉得那样写比较顺，因为他有些发音会发不出，那我就修改，不过有时我不在，他就偷偷擦掉了。
记：很多人都认为周杰伦说话说不清楚，你觉得他唱你的歌，会是对你的作词的损失吗？
方：没有啊，他平时说话很清楚啊，唱歌是种旋律，他是那种含糊的风格，你就当是在听拉丁音乐好了。（呵呵）以前他唱不清楚，我是觉得有些可惜啊，他干嘛不唱清楚！但现在他的每首歌都会有很棒的MV，看过字幕后，观众就能知道他在唱什么了。
记：给大家留下印象最深大应当是你为周杰伦写的那些R&B风格的作品了，请问你以后会不会作些改变，尝试其他的词风？
方：目前我还不考虑。当初进入写词领域时就考虑过这个问题了。我的决定是：不要去和市场上已经有的东西竞争。我自己比较赞成和坚持的风格是：一个是民族风格，另一个是有电影画面感的风格。我会同时追求故事性和画面感，这是我的强项，我觉得我只要专注自己的强项就可以，其他词风，可以让其他人去发挥。
记：你作词时写的是自己的生活亲历吗？
方：不是。写作中的感情投入主要来于自己的观察力，如果都是自己的生活，那也未免太的悲欢离合了。
记：作为一个词作人，你如何判断一首歌词的好坏呢？
方：我觉得最简单的判断是把旋律抽走后，歌词单独存在时，还有情绪上的张力。有些歌词好听是在旋律下的，但旋律抽走后便不行。
记：方老师，你是否认为一首歌曲的词也会有他自己的责任？比如它会影响年轻人的汉语听说读写的习惯？
方：你的说法很对。有一次我去新加坡，好多当地的年轻人表示，想要通过听我们的歌来学中文。就像现在有些年轻人，看了韩剧后去学韩语一样。在东南亚地区，有些年轻人真会为了听懂你的唱词去努力学中文呢。
记：那你的歌词对他们这些中文初学者来说是不是太难了呢？
方：对中文初学者来说，我也有简单的啊，比如给蔡依林写的那几首歌。
记：在作词方面，对于你影响最深的词人是谁？
方：徐长德老师，香港我比较景仰林夕老师。而诗歌方面，席慕容给我的影响最大。
记：听说今年榜中榜的颁奖大典你会来参加，并会与林夕一起担任颁奖嘉宾。
方：会，我会和林夕老师一起来颁奖。能和他一起颁奖，真的很高兴。
关于写书
记：在大陆，名人出书就能赚钱已经是不争的事实，他们写得怎么样其实并不重要。你不久前也出了新书《演好你自己的偶像剧》，你有没有觉得，因为你本人的名人效应，以及周杰伦吴宗宪他们的擂鼓助威，才促使书商会找你写这么一本书并企图畅销？
方：其实写这本书里的全是我亲身的经历。以前我在台湾并不是音乐圈的人，我是一步一个脚印慢慢进去的。现在我现身说法，来鼓励年轻人，真是为了激励人，而不是告诉大家我是养尊处优走到今天。这是我受挫折的心路历程。
现在这个社会，有时候机会比实力更重要，这书能帮助你不要面对这样的情况，让你不要受挫折后对社会的态度就变得太负面。当然，励志只是一种面对生活的态度，不要以为看了我的书，就能成为万元户或企业家，没那么神奇。
我前些日子去做了一个演讲，演讲题目就是《梦想的实现》。就是说当你梦想着前进时，不管你最后有没有成功，你都已经在无形中充实了自己的实力。
记：听说你又开始写新书了，也是表现娱乐圈的吗？
方：不是，我要出版的第二本书名叫《韵脚诗》。这是一本讲新诗的书。我接触了大量多韵脚的歌词，有很多关于创作时加韵脚的心得，我都写里面了。
关于电影
记：大家都知道，周杰伦能有现在这样的成绩，是和你分不开的，你在词作上的功力令大家钦佩，想请问方老师，是不是从一开始便立志做一个音乐人？
方：没有，其实我不是中文系毕业的，入行前是做防盗器材安装的，和文学、音乐没有半点关系。但是我一直都特别喜欢文学，喜欢电影，所以一开始是打算进电影圈工作，我最大的梦想就是当编剧。但可惜当时的台湾电影市场不景气，我的努力一无所获，却阴差阳错的进了音乐圈。
记：其实你一直都在梦想进入电影圈。我们知道，你脑海里有一部电影叫《五胡乱华》正在构思之中。南北朝是一个中国历史上最纷乱但也是最精彩的时候，想请问你，打算用什么样的角度去切入到那个时期，来给我们讲故事。
方：对，我在设想有一整支古代的军队，穿梭时空，来到现在。但其实构思中基本上都是现代人在演戏。
记：你怎么会想着去拍一部五代十国的电影？
方：其实构思这样的一个题材，主要是因为我很喜欢汉字。因为我觉得汉字是一种象形字符，阿拉伯文西班牙文和法文都是拼音文字，有学者说是汉字比划太多，导致了中国积弱。但今天电脑资讯发达了，汉字在输入输出上反而方便。
我构思的是1500年前的鲜卑人、匈奴人穿越时空，来到现在，通过文字能和今天的教授们笔谈。我平时看这类时空穿梭的电影，就难以接受，那些穿越时空的古人，能够说一口流利的现代口语。和现代人对答如流。这不对啊，我的构思里面，这些胡人应该说他们自己的语言，我考证过，鲜卑人可以说满语，匈奴人可以说蒙古语。在我的构思里，他们是懂汉字，所以可以和教授用笔谈。不过，这样的戏份不多，大部分是现代人在演戏，所以观众不会被大量的古代外语所困扰。
记得有这样的一句话--文字是一个民族文化上的根。所以我要给汉字翻案，我们现在假如能和古人沟通，就是是因为汉字在字形上的接近，毕竟象形文字和表意文字无关，是检阅之前的态度。
记：什么时候会拍呢？
方：还早啦，现在还只是一个构思。
记：那有想过请周杰伦来演这部电影吗？我觉得他长得很像鲜卑人。
方：呵呵，还没想过用周杰伦演员。我和他的合作主要还是会从音乐合作上出发。
记：如果你拍电影，你的剧本会选择和哪位导演合作？
方：如果找导演合作，台湾我会找侯孝贤，内地我想会找陈凯歌。因为他刚拍了《无极》，听说很好看，我也打算去看。
关于方文山
方文山，台湾成功工商电子科毕业，送过报纸，做过外劳中介、安装管线工。因热爱文字和电影，他将百来首歌词寄到各大唱片公司，直到被吴宗宪发掘并赏识，成为周杰伦最佳拍档，进入华语流行音乐界。
方文山的歌词创作具有浓郁的民族风味，歌词充满画面，文字剪接宛如电影场景般，这是他作品的最大特色；其自成一格的歌词创作，在传统歌词创作的领域中，独树一帜。至今为止，在方文山为周杰伦创作的歌词中佳作如云：《龙拳》、《双截棍》、《双刀》、《爱在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《东风破》、《七里香》等。2005年，方文山所著新书《演好你自己的偶像剧》全球上市。
周杰伦眼中的方文山文/周杰伦
回忆以前阿尔发的印象，那个天天准时上班，但是从不穿布鞋(就算是穿运动裤也配皮鞋)的文山，是一个具工作狂热又有上进心的专业推歌员。(PS：所谓推歌员，就是把一些词曲作者的试听带送到唱片公司，看看制作人是否要采用的人员)以前我的歌都是经他那里推销出去的，从那时开始，我和文山几乎天天在公司里，研究整个华语音乐市场，也培养出了革命情感，后来整理归纳出一套理论，那就是我的歌(曲)要搭配他的词比较容易被采用。因此，顿时悟出了一个道理，"我的歌没有文山不行"。(说到这，突然感到一阵恶心!)
后来跟文山的默契一天比一天好，就像要说阿郎(《以父之名》作词者)的坏话时，彼此对看几秒，就已足够表达了。也因为如此默契，我和文山越来越知道彼此心里在想什么、需要什么，歌的方向就越来越容易掌握与沟通。其实，想想也觉得我和他真的很幸运，在音乐创作上一路走来也都很顺利，但也可能因为没有受到什么重大的挫折，所以可能也不能接受任何失败的打击。我和他的个性都很好胜，这也许是对自己的作品感到极度自负，又喜欢接受挑战的心理，但这又何尝不是对乐坛的一种尊重呢!不轻易的发表连自己都不满意的作品。
想把音乐做到极致的完美，是我跟他最大的共通点，偶尔也会因为坚持自己的想法，在词曲 搭配的观念上，彼此间会产生些小摩擦。但也就是因为这样，我反而更能够看清楚自己在音乐上的无限可能性。
现在的他本性真的一点没变，惟一改变的是他在流行乐坛上的地位，已经由一个常被误认为是快递的推歌员，变为一个好像市场上写词的指标性人物。"方老师"这个名词逐渐开始流行，好像每个人都得方老师、方老师的叫，除了他妈妈不用"酱子"叫他。我有时也会故意假装是其他唱片公司的人跟他邀词，开玩笑整他！就是因为他的随和，所以很难拒绝别人的邀词，开始写的没完没了。我真为他感到高兴啊!不过写词的速度可能还要再加强一下。
编辑：尔东
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