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2005年可谓中国作家长篇丰收的一年。各个重要作家都陆续推出自己的新长篇，出现了阿来的《空山》、贾平凹的《秦腔》、余华的《兄弟》、王安忆的《遍地枭雄》、东西的《后悔录》等作品，都是今年文坛的亮点。
而记者近日获悉，新年来临之际，又有几位文坛的重量级作家将推出自己的新长篇，包括莫言的《生死疲劳》、铁凝的《笨花》、史铁生的《我的丁一之旅》、阎连科的《丁庄梦》和苏童重写孟姜女故事的小说等。这些新长篇都将在1月左右出版，带给读者一次新年阅读的盛宴。
记者特地采访了多位作家，但莫言太过繁忙，而史铁生因为身体原因婉拒了采访。据悉，莫言的《生死疲劳》讲述的是一个人在不同轮回中看到的乡村历史，而史铁生的新作《我的丁一之旅》是一部耐人寻味的现代爱情小说，被称作“柔软的故事和坚硬的哲理相结合”的作品。
铁凝和阎连科的新长篇小说在2006年元旦将和读者见面，而苏童的作品也将在2月推出。在作家推出新作之时，也是他们休整阶段的开始，他们不约而同地对记者表示，在2006年，自己将“不再写长篇”，“生活比写作更重要。”
苏童：发现神话是个富矿
2005年初，苏童被全球范围内的“重述神话”出版项目选中，重写中国神话故事。这个项目在全球30多个国家各选择一个作家，改写本国的神话故事。从6月开始动笔，在新年来临之际，苏童重写“孟姜女”的小说也即将付梓。“以前从来没有想过利用神话素材，这次写作让我突然发现这是个资源丰富的矿产。”苏童说，他以后的写作肯定也会多少受此影响。
苏童的小说有15万字左右，预计在2月出版，书名暂未确定。书中的孟姜女并不叫孟姜女，但传说中的两个“基本动作”还在：一个是孟姜女为丈夫千里送寒衣，一个是孟姜女哭倒长城。“这是两个最棒的姿态，一个那么温暖，一个那么瑰丽，我舍不得放弃它们。”
苏童说，当初他读了很多神话，推敲了很多个故事之后，发现孟姜女的故事是最值得写的。其中透露的元素，像女性的性别、泪水的力量等，尤其是一个最坚固的象征“长城”，竟被一个最无力最软弱的象征“泪水”摧毁，这当中的意味让苏童久久回味。
但说到底，这还是一个“苏童的小说”，苏童笑着说，书中自己的个人风格仍然很明显。所谓重写，并非将民间的神话重讲一遍，而是作家个人的小说创作。
“这是我所有的小说里最具有奇幻色彩的一部”，苏童说，这次写作给他一个最大的感触就是，马尔克斯们的想象并非凭空而来。在阅读了大量神话后，苏童发现自己的想象力也能飞翔起来，小说中大量魔幻色彩的写法，让他回头看时都觉得“不可思议，我怎么能写出这样的东西来”。
写完孟姜女之后，苏童的打算是先休息一年，“不再写长篇了”。自称是个没计划的人，苏童说不知道以后还会写什么，但是神话会对写作有影响是无疑的。
铁凝：大历史小乡村
自从写完《大浴女》之后，铁凝已经近6年没有推出长篇小说了。这一次她推出的新长篇《笨花》长达45万字，将于1月面世。
“这应该是我到目前为止最有分量的一部小说”，铁凝说，《笨花》截取了从民国初年到抗战时期的历史，以冀中平原一个叫“笨花”的小村子的生活为蓝本，将那段变幻莫测的中国历史融入普通人的生活中，关注乱世中的凡人生活。小说跨越的历史之长也是前所未有的。
“我喜欢笨花这两个字”，铁凝说，“花”是冀中平原农民对棉花的叫法，“笨花”指本地的土品种棉花，和它相对的“洋花”则指美国引进的棉花品种。“花字是那么轻盈，笨字那么沉重，那一段历史不能缺少这一轻一重，它们的组合意味无穷”。
铁凝透露，为了写这部小说，从准备到写作，前后居然花了五年的功夫。“写《大浴女》之前我其实已经想写这样一群人物”，铁凝说，当时感觉自己还没有足够的底气去驾驭这些人物。直到《大浴女》之后，为了写《笨花》，铁凝做了三年的前期准备，包括走访一些地方、查阅史料等。2003年底才正式开始动笔。
2005年1月，《笨花》的初稿写完了，但铁凝不愿意拿出来。人民文学出版社的编辑说，赶1月的图书订货会吧，铁凝说不行，还要改。这下一放就是10个月，直到11月才拿出修改稿。
“虽然是一部大书，但我写的是小人物的生活”。写完了《笨花》，铁凝说自己再次体会到了当年写完《玫瑰门》之后的“被抛弃”的感觉。“觉得这群人都离开我走了，他们是我创造的，但他们也控制我的笔，已经产生了感情”。
下一步，铁凝打算休息一年，看看书，休整一下。但有一件事是绝对不能放弃的，那就是写短篇小说。“我喜欢短篇，它是磨练一个作家最好的方式”。
阎连科：我已经写伤了
阎连科的新长篇《丁庄梦》也即将于2006年元旦出版。用半年的时间完成这部近20万字的小说之后，阎连科的第一句话是“我快要崩溃了”，第二句就是“以后再也不写这样的小说”。
《丁庄梦》堪称中国第一部艾滋病题材的长篇小说，阎连科以中原地区曾经发生的艾滋病蔓延为背景，描写一群愚昧无知的农民突然被抛入艾滋病灾难时，他们令人哀其不幸、怒其愚昧的荒诞行为，以揭示绝境中形形色色人性的大爆发。
在一次和“抗艾斗士”高耀洁接触后，阎连科受到了深刻的震撼，并于2003年先后六次到河南艾滋病村庄调查。“一到村口，看到的就是做棺材的泡桐树林，墙壁上写着‘卖棺材’三个字”。阎连科在艾滋村受到的震撼让他决心写一部书，最后他选择了自己熟悉的小说题材。阎连科选择了一个被村人暗中毒死的少年作为切入视角，用这个少年无邪的双眼记录了这个村庄的灾难。阎连科说，在绝望笼罩下，不仅看到人性的丑恶，也有人性的闪光，“里面的爱情是我所有的小说中写得最好的”。
尽管如此，阎连科的心里也已经不堪重负。在小说写完的那一天，他达到了“崩溃的边缘”：泪水长流，大脑一片空白，呆呆坐在桌前，感觉到生命已经失去了意义。
“每个害怕心灵痛苦的读者都不要去读我的小说”，阎连科说，从《日光流年》、《受活》到《丁庄梦》，他已经耗尽了自己的心理耐力。为了将自己从绝望中拯救出来，恢复对生活的热爱之心，他已经决定以后不再写这样的作品，并在未来的一年里基本停止写作，“现在，爱生活比爱写作对我来说更重要。”本报记者田志凌
图：
苏童(本版图片均为资料图片)
阎连科(本版图片均为资料图片)
铁凝(本版图片均为资料图片)
