前期高投入、首映高规格、观看高票价、观众低口碑———“三高一低”成为国产大片难以走出的“怪圈”。导演强、剧本弱；票房好、口碑差；技术强、艺术弱，成为国产大片叫座不叫好的“软肋”。
凭空创作，“本”末倒置
云集的明星、华丽的场景、密集的宣传，是《英雄》、《十面埋伏》、《无极》制胜的三大法宝。但观众对影片的不满主要集中在故事情节上的漏洞，出色的视觉效果无法掩饰人物形象的苍白、发展脉络的混乱、思想内涵的贫乏。
业内人士指出，这几个电影故事都是凭空创作，同时导演最大程度参与到故事创作中。因此从某种意义上说，这几部电影都是从导演预先设定的概念出发，故事这一最基本的东西反倒退而居其次。《英雄》的主题是将武侠上升为天下一统的“和平”理念；《十面埋伏》则关注分属对立面的两男一女之间的情感纠葛；而《无极》更是把焦点落在命运、自由与爱情这样的大命题下。导演先从主题出发，再去创造以及寻找故事，然后依照明星以及制片方要求修改故事。失去了优秀剧本的支撑，煮出的自然是一锅看似美味却难以下咽的“夹生饭”。
剧本虽多，质量堪忧
历数中国影片在海外“摘金夺银”的力作，早至《红高粱》、《菊豆》，近到在柏林电影节上美丽“开屏”的《孔雀》，功底深厚的文学作品或是出色的文学剧本功不可没。而在2005年年底的贺岁档中，打破中国文艺片票房纪录的《千里走单骑》，剧本是由号称“第一编剧”的邹静之花费两年时间打造的，大纲就写了近20稿。扎实的剧本，帮助张艺谋从武侠的虚构，顺利向写实的传统回归。
业内人士透露，“剧本荒”缺的不是剧本，缺的是既有内涵、又具备操作性的好剧本。不少剧本虽有不错的文学功底，但却没有研究过市场前景和观众口味，无法进入产业化的运作。
昔日“外患”，今变“内忧”
1995年开始，每年引进的10部大片几乎占了中国各大城市电影票房的60％以上；2004年，国产影片首次击败进口片，占据55％票房。在进口大片的刺激下，一部《英雄》开辟了国产大片“高歌猛进”的新时代，《十面埋伏》、《功夫》、《无极》的票房均突破亿元大关。国产大片开始与好莱坞分庭抗礼。
从票房看，《无极》的确是今年银幕的领跑之作，但它绝不能算国产大片的一个健康典范。一方面，内地真正具备票房效应和创作资源的大导演数来数去也就是张艺谋、陈凯歌、冯小刚等人，能够调动大规模投资的电影企业也非常有限。国产大片风光无限的背后，是资本、资源向少数人高度集中。中国电影市场再次出现两极分化的趋势。这次在市场上惨败的，依然是中低成本的国产类型片；但占据金字塔顶、挤压其余影片生存空间的“狼”，却换成了国产大片。
另一方面，《无极》等创作个案的市场成功，是用地毯式轰炸的宣传让大众失去选择方向的，但大多数观众走出影院却认为没有获得与票价相符的心理享受。这样的大片操作模式好比“杀鸡取卵”，不但难以复制推广，更不断打击着观众对国产电影的信心。无法可持续发展的电影市场，对于接下来的国产大片来说，又将是新的“无米之炊”。
韩璟
