世上的作家本是无需品评外貌的，谈论的人多了，便有了美女作家。虽然，这并不是一种赞美，但大众往往在对女作家作品承认的同时，也会伴随着对真人的浓厚兴趣，才女的下场，向来如此。
不过，当娱乐已成为一种新道德的时候，不妨带着一朵轻松的、充满弹性的微笑，清点一下我们这个时代的年轻女作家们。这里仿女子十二乐坊的乐队构建，暂且把这些女作
家组建成新的组团。她们年轻，有实力，还有一张不俗的面孔。
翟永明·正大仙容之美
在那个年代中国诗歌的诸神会中，居于两侧的都是一些才华耀眼而粗糙的男子，而中间是阴性的翟永明，在熠熠发光。
伊沙说过，“在中国的男诗人中，主要在第三代诗人中，有一种甚为普遍的‘翟永明情结’”。据说翟永明是中国最优秀的女诗人，翟永明是东方最美丽的女人，翟永明天生丽质、容颜不老……她已成为光、成为电，成为诗坛一段鲜艳的神话和传奇，她的诗歌、容貌、情感、游历，都是神话的一部分。上世纪八十年代，翟永明甫一出场，其诗歌独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场就震撼了文坛，被誉为“美人的骨架里有英雄气概”。现在的翟永明，则在成都开了一家叫“白夜”的小酒吧，无意间却变成了成都的标志性场所，四面八方的文化人士来到成都必要到白夜去“拜码头”。
翟永明凭着灵敏和旺盛的生命力引导着诗神，一路高歌向前，还有一张没有被时间磨损的经久不衰的美艳的脸，当居首席。
魏微·忧伤舒缓之美
“我要做一个气质纯正的写作者。”魏微说过。她提供了一种完全有别于其他“70后”作家时尚的叙事方式，小说有萧红、沈从文的味道，可以看做是70后向传统回归的代表。
魏微来自生活的另一面，黯淡的、隐约的、悠远绵长的，某种忧伤像水渍一样沉淀在生活的深处。
魏微是作家中的美人，带一点点害羞的气质，敏感，内向，安静，内心狂野；同时也代表着一代青年作家在才情、素养、耐性和能力上稳步成长的轨迹。当列此位。
动向：
魏微位列福建《东南快报》在“‘70后’作家实力排行榜”中，被誉为70后再领风骚的代表人物之一。
尹丽川·冷酷率性之美
据说我们这个时代的精英都在忙着给一个叫尹丽川的女人写诗，而且都是正儿八经地发表在大型文学期刊上的；这样的诗，有一个夏天小尹就收到了不下十首。尹丽川被称为“70后”、“下半身”女性写作领军人物，还被80后的文学小男生称为“酷阿姨”。尹丽川说：典型的双鱼座，注定了我这辈子只能做两件事：一是搞艺术，一是谈恋爱。无疑，这两件事她都干得挺漂亮的。
尹丽川随意地一支接一支地吸中南海香烟，以美貌、酷、身体性、女性意识、才华、率性和放肆、思辨与机巧七种武器，成为70后偶像式的人物，位列于此。
动向：
诗人尹丽川正在导演电影《云南影响》。
朱文颖·阴柔冷静之美
旗袍就是作家朱文颖的标志。她是少有的能把旗袍作为日常穿着，而且穿着那么舒坦自然的现代女性；显然，她的气质里揉合了老上海的优雅柔媚，细细俏俏的眉眼却印刻着苏州的绵软、阴柔。
朱文颖是一个用脑子写作的人，探究人生像探讨哲学，对生活保持着敏感、思考；她又是一个讲故事的高手，叙述细致，但不浮华，不甜腻。现在，关注于人心之复杂与微妙的朱文颖，舍得抛弃华丽的文字，转而用简单的叙述方式了。她说：“我开始敢于直接地说话了，简洁明了，有力量。”
在文雅华丽的文字潮水般退去后，她已经在开始向现实生活的写作转型。典雅而温文的朱文颖，当居此列。
虹影·秾艳独绝之美
在中国女作家当中，虹影是一个妖艳蚀骨的名字。她感性而妖娆，身世离奇，故事太多，还喜欢用“像美杜莎一样充满诱惑”来形容自己。
这位资深美女十分懂得利用她的美貌，总喜欢用她的照片作封面，坚持说“在美丽这一点上我是绝不让人的”。但她在作品中，却刻意掩藏自己的女性身份，宣称进行一种“超性别写作”，惯于用理性的文字表达感性的故事。她的小说主人公都为女性，常常被安排在宏大的时代背景下演绎命运，这在当代中国女作家中是少见的，被称作“脂粉阵里的英雄”。另外，虹影的作品中常有大量的性描写，还经常打官司，经常惹争议，对自身离奇身世和奇异姻缘津津乐道，语不惊人死不休。
以她嚣张的才情，诡异华丽的姿态及大无畏的自信，虹影在文坛独树一帜，当居此列。
动向：
虹影继《上海王》之后，今年出版了《上海之死》。
卫慧·狂野欲望之美
本世纪初，卫慧创造了“美女作家”这个词，也直接颠覆了这个词。说谁是“美女作家”，就等于骂她——既写得不够好、也长得不够美，还非要出来混。
自《上海宝贝》之后，卫慧便以动辄称道性高潮，奉亨利·米勒为精神之父的形象出现了。她的小说充满自恋、自怜和自慰，遍布“DJ”、“酒吧”、“PARTY”等现代生活的场景，性描写堪称是当代女作家大胆之最。文中最大限度地张扬了物质主义与私欲主义，借炫耀性的CK内裤向传统和上一代作家决绝与宣战。其实，她文本中对被强暴的渴望、对性的迷恋和依赖，不仅不是什么身体意识的觉醒，反而把女性的地位降低到历史新低。但女性被男性书写和控制本是现实，就此而言，卫慧的写作具有一定意义。
也许，“美女照片作家”比“美女作家”这个词更合适她；不过，卫慧的确摩登妖娆，应居此位。
安妮宝贝破碎阴郁之美
虽从网络发迹，但安妮宝贝的中短篇小说面市了更畅销，常常一印就是10万册。人人都说她自恋，可是，“不自恋的人是可耻的”，这是安妮宝贝的一句名言。
安妮宝贝用阴郁的文字直接搭建出一个影像化了的物质世界，她笔下的女子基本上不食人间烟火，没有工作，偶尔写作，攻于恋爱，最后往往香消玉殒；穿行于地铁之间，不见天日，没有明天。但同时，她们又那么时尚——看卡尔维诺，听爵士，喜欢帕格尼尼，喝拿铁……这些都已成了安妮宝贝的符号。主人公都是灵魂飘荡者，不幸沦落在大都市里，消费、审美、幻想，作秀，一色的眉眼酷似，面目模糊。
与其他美女作家不同，安妮宝贝为人低调且神秘。更因为如此，她小说中的人物典型：眼睛明亮，消瘦，干净，落拓，学生味道，有点冷淡——就被想像成她的真实模样。当居此列。
赵波·散漫艳丽之美
即使走出作家圈，扔在大街上，赵波的美貌也是能让人一眼就捡起来。被公认为美女的作家赵波，穿着性感，眼神带着三分醉意，善于交际，常常在酒吧或画展开幕之类的场合流连，周围围着一溜的文化大腕。
另一方面，赵波却不断有新作问世，题材从咖啡馆里的男男女女，到别人的生活别人的故事，她的文章冷静，干脆，不拖泥带水。但显然，她并没有讲故事的才能，随意散漫，清汤寡面，写不出一个故事清晰的来龙去脉。借石康的话来描述一下赵波的文字吧：“文风自然而熟练，善解人意，还挺诚恳，一律小情小调，偶尔还夸自己几句，顺手儿卖弄一下小风情，十分有意思。”
如此姿色的美女想要混出来好像用不着太多真材实料，而赵波仍勤奋踏实地写着，当居此列。
动向：
赵波日前推出随笔集《北京流水》，尝试博客式的写作。
张悦然·诡异跳跃之美
张悦然喜欢堆砌诡异的辞藻，充满流血、撕破、折断、碾碎的意向，在词汇组合领域内天才独具。声线虽稚嫩，但张悦然希望自己被视为一个在用心写作的作家。同时，她喜欢穿着“嚣艳”而绚烂的异域风情，还有一张青春无敌的脸，应位此列。
动向：
张悦然获第三届华语传媒最具潜力新人奖，今年出版《水仙乘着鲤鱼去》一书。
洁尘·理性幽寂之美
洁尘的写作刻意地绕开了自己的体验：除出版两本长篇小说和不多的短篇以外，她以影视和阅读为主料，再撒点个人感觉作味精，以专栏见长，被视为少有的“内视型”、书房型女作家。
这位女子自诩喜欢旁观传奇，却不希望自己成为传奇，理性、责任、自律、坚定不移地沿轨道前行，井然有序。另一面，洁尘对事物精微之处把握准确，妖冶、隐忍、孤寂、伤感、华丽等语言碎片，密布行文，光艳而绚烂，既有女人的温文细腻，又有知识女性的脆弱与焦灼。只是作者过分陷溺这种小趣味之间，有点滥用聪明。茨维塔耶娃说过写诗是一门手艺，洁尘的写作则太依赖熟能生巧的手艺了，密集的写作对其文字有所磨损。
洁尘亦是成都一美人。这种充满自控力的理性，日久天长，也雕琢出她一张郑重而文雅的脸，宜居此列。
动向：
洁尘今年出版《爱情其实并无别事》、《提笔就老》等数本随笔集，其长篇小说即将被改编成电视连续剧。
春树·青春凌厉之美
她在18岁的时候已经是中国最有名的少女。
还未来得及理解节制的可贵，尖叫与高潮的臆想便已令她一夜成名。小姑娘春树借“真实、伤痛、不羁”的生活经历，大量拷贝叛逆、蔑视、颠覆和玩世不恭等字眼，把“青春疼痛”玩得酣畅淋漓。于是便有了去年2月2日《时代周刊》的封面照片上，身着黑色皮夹克茫然的春树。她被贴上“另类”的标签，代表着中国全新的一代。
春树的社会学意义超过了她的文本价值。但正是通过她这种乖张的文字，春树才能为读者打开了一扇叛逆青春的大门。
毛尖·俏皮戏谑之美
毛尖的读者很多，尤其是她在《万象》上的电影研究文章，连碟片店的老板都知道拿出几张新碟来对顾客说，“这就是毛尖刚刚介绍过的”。她去年出版的《非常罪非常美》意外地盘活了影评这一门已略嫌老朽的生意。毛尖借着电影和阅读，文字中有种疯狂的阐释欲，极力满足了现代人解密、偷窥、犯禁等潜意识。
不算美艳，但毛尖自己也说，“只要有志气，大概还会越来越美吧”。她的关怀超越自己性别和年龄，作为惟一的美女评论家，理应上位。
