以白领青年为主要观众对象的小剧场话剧，已深陷“滥情”泥沼不能自拔。去年在上海上演的小剧场话剧90％以“情”为卖点，并且多数改编自网络情爱小说，不少网络小说格调并不高。然而这些主要描述男欢女爱、三角恋甚至畸恋的改编作品，大多得到了白领观众的捧场。
一位话剧制作单位的宣传负责人深有感触地说，“以后根本不能排演正剧，只能排
小剧场话剧。”在圈内人士的眼里，小剧场话剧已经成了“滥情”话剧的代表，但却是票房的保障。
岁末四剧离奇火爆
从去年春季开始，沪上小剧场话剧力推“情爱”概念。“在爱的名义下”小剧场演出季上，《卡布其诺的咸味》宣传词意味深长地说“孤独的灵魂，割裂的心灵，女人的尴尬，男人的无奈，怎能承受生活的真实？”；而《电话方程式》则“选择了婚姻，选择了丈夫和妻子、男人和女人的关系作为折射作者情感的载体”。以小剧场话剧为主攻目标的上海现代人剧社，是情爱话剧的忠实制造者，剧社的票房成功之作《单身公寓》十分受白领青年欢迎，已经被该剧社认为是海派情爱话剧的“标本”之作。
今年1月开始，贺岁话剧市场忽然之间全被情爱话剧占领，一下子有4部作品几乎同时上市。《在床上》、《恋人》、《最后一个情圣》、《爱在普罗旺斯的季节》等在演出市场上都十分受欢迎，有的甚至还接到了外省市演出的订单。极端例子是，其中有两部情爱话剧在同一个剧场的楼上和楼下同时演出，竟然都保持了100％的出票率。这样的上座率让人恍惚回到了上世纪八十年代中期上海话剧的黄金鼎盛时期。
